土库曼婚礼乐舞风格的形流剖析.pdfVIP

土库曼婚礼乐舞风格的形流剖析 李 征 (四川音乐学院科研处 四川 ·成都 610021) 中图分类号：J605 文献标识码 ：A 文章编号：1672—7894(2012)01—0139—02 摘 要 本文通过对土库曼婚礼乐舞风格特征的分析 ．探 表达，如取缀乐舞动作元素上，强化足步动作重拍的波兰波 讨 了土库曼婚礼乐舞与俄罗斯及中亚、欧洲文化之间的联 洛奈兹，玛祖卡舞曲；撩裙开弓步奔放的匈牙利吉普赛之 系，这种联系存在于丝绸之路的文化交流之中．是乐舞文化 歌 ，有一种强烈反差 ，使乐舞情感喧泻时而热情欢腾，时而 沿丝绸之路传递、融合的辉煌再现 。 忧郁伤感。 关键词 土库曼婚礼乐舞 丝绸之路 轮舞 乐舞文化 婚礼乐舞 “巴合曼”师太在关键乐舞段落的起落收放， An Analysison theStyle ofaDancewithAccompany 或深邃迷惘，或巫魔高引，或动天撼地，或神秘境幻。在 “婚 on W eddingCeremonyofTurkmenistan ／／LiZheng 礼”人群有序有度的集结调度中，乐舞常常构成 2~3个不同 AbstractByanalyzingthestyleofadancewithaccompany 空间的表演区域，分别演绎着载歌载舞、祈祷祝福 、丰庆跳 on wedding ceremony ofTurkmenistan，the article includes 跃、男欢女爱等生命的癫狂。这多重空间乐舞区域的不同移 discussionsconcerning the connection between thiskind of 动或锦簇愉悦 ，或五光十色 ，有着蒙太奇式的光怪陆离的时 dancewithaccompanyandculturesof Russia,CentralAsiaand 空感，有意的空间错位交叠，构成典型的 “木卡姆”张力。 Europe．Furthermore,itisthoughtthat,theconnectionisarea— 这又从另一个意义上引起我们的审美联想——每当这 ppearofthegloriousdancewith accompanyafterthe spread 种复杂的音乐、乐舞结构出现或再现时，都能使人感触到那 and fusionofculturalexchangesthrough theSilk Road． 人那事：“1851年，瓦格纳完成了最重要的一篇艺术哲学论 Key wordsweddingdanceofTurkmenistan；theSilk Road； 文—— 歌《剧与戏剧》，这篇论文奠定了乐剧的理论基础。”2[1 Lunwu；cuhureindance 按照乐剧的理论 ，构成 “戏剧”的音乐、诗歌 、舞蹈等手 Author’SaddressScientificResearch0fficeofSichuanCon— 段 ，在此必须成为一个完美的整体。“婚礼乐舞”暗合了乐剧 servatoryof Music，610021，Chengdu，Siehuan，China 的戏剧性。 “巴合曼”的许多特质在 “婚礼乐舞”中启迪开展 ，如师 土库曼婚礼乐舞构成模式是以土族为主体，综合乌孜 太唱吟的巫咒似的连续弹出音 ，韵白的长哼可以将其化解 别克族、哈萨克族乐舞特点，散发着俄罗斯文化、中华文化、 成音乐化的诵经诗歌。 伊斯兰文化、印度文化光芒的土库曼式 “木卡姆”新颖、别样 “师太”常以超高音 {3组长音实起 ，展示其对音乐驾驭 的婚礼乐舞。 的功夫 ，时而激越慷慨 ，令人叹为观止；时而猝然刹住 ，气息 (1)土库曼国的民族乐舞，实际上是土库曼独立建国后 弱收，淡然无痕于万籁无声，使人有种真主无时不在的宗教 才脱离 “俄罗斯”文化歌舞潮流的主体，逐步剥离衍化，总结 超然感。 提炼出本国民族化的乐舞形态，融合阿拉伯