十七世纪古典主义戏剧.docVIP

第五章 十七世纪古典主义戏剧 第一节 概述 第二节 英国戏剧 第三节 法国戏剧（重点） 第四节 剧场艺术 17世纪是古典主义戏剧的时代。 古典主义戏剧严谨整饬，对汪洋恣肆的文艺复兴戏剧进行反拨，产生了莫里哀这样的著名剧作家，以及一批久演不衰的剧作。 第一节 概述 一、历史背景 （一）政治基础——17世纪欧洲政治格局的变化： 伊莉莎白时代结束，英国因政局动荡实力削弱。1642年克伦威尔上台后利用国家机器打击戏剧。 西班牙被天主教会控制，统治者不断发动侵略战争，政治经济文化水平全面下降。 17世纪法国君主专制制度加强，路易十四执政时期法国成为实力最强大的国家。政治、军事、经济的发展为其文化的发展打下良好基础。 （二）文化基础 文艺复兴时期思潮自16世纪下半期开始衰落，西方文化中心开始转移到法国，法国在17世纪领导了古典主义思潮，18世纪领导了启蒙主义思潮。 古典主义文学在创作和实践上都以古希腊、古罗马为典范，因此被称为“古典主义”。 巴洛克文风的兴起——17世纪流行于欧洲的一种过分华丽炫耀、追求雕琢繁复的建筑风格，后扩散至文学艺术领域。巴洛克文学是西方文艺复兴后期的一个文学流派，另外和古典主义文学和清教徒文学并成十七世纪三大文学。它在人文主义文学运动衰落后而兴起。 （三）哲学基础： 笛卡尔（1596~1650）——唯理主义 “我思故我在” 强调理性，以人的理性作为真理的最高标准。 反宗教神学，对于高扬理性的古典主义戏剧的发展有深刻影响。 （四）社会基础 1635年，法兰西学院成立。由首相黎世留直接控制，由王室豢养一批知名文人，通过他们发表评论对文艺进行强力干预。古典主义的推行与此有巨大关系。 同时，服务于宫廷和贵族的古典主义对形成良好的喜爱演剧、尊重艺术的社会风气的发展有很大的促进作用。 古典主义思潮前后持续了200年之久。 二、古典主义戏剧的蕴涵 （一）古典主义思潮的总体特征 1、政治上拥护中央王权，歌颂贤明君主，主张国家统一。 2、崇尚理性原则，宣扬公民义务， 服从国家意志，克制个人情欲。 3、提倡古希腊古罗马文学，服从古代法则，追求形式完美，恪守“三一律”。 （二）古典主义戏剧的三种形态 1、古典主义戏剧 继承法国中世纪宫廷文学传统，但较为关注现实，特别是社会政治斗争和上流社会的婚姻爱情，刻画忠君爱国、富有牺牲精神的英雄形象，以及刚毅的女性。 弘扬理性，区别于张扬情欲的文艺复兴戏剧。肯定封建贵族的责任感和荣誉感。 也有一部分剧作市民趣味浓厚，有一定人文主义思想内涵，但遵从古典主义艺术规范，如莫里哀的剧作。 2、文艺复兴戏剧 17世纪的西班牙、德国戏剧可以看做文艺复兴戏剧范围：反对神性和封建束缚，肯定人的正常情欲；批判资产阶级新贵的贪婪和腐朽。 3、宗教剧 西班牙人文主义剧作家维加写作了多部宗教剧。 这一时期的一些作家，如莫利纳、阿梅斯夸等都写有宗教剧。 古典主义作家高乃依本身是天主教徒，悲剧《波利厄克特》歌颂殉教精神。拉辛也曾从《圣经》中选材创作悲剧《阿达莉》。 三、古典主义戏剧艺术特点 古典主义戏剧以古希腊古罗马戏剧为楷模，力争恢复其严谨整饬的风格，艺术形式上严格遵守“三一律”。 三一律（三整一律）：戏剧创作必须遵循动作（事件）、地点、时间完整一致的原则，也即，每剧只能描写一个单一的事件，事件只能发生在一个地点，剧情时间控制在一天之内。 古典主义“三一律”理论的产生： 亚里士多德《诗学》第五章：“就长短而论，悲剧力图以太阳的一周为限。” 这句话并不是一个严格的规定，其本身就有争议： “太阳的一周”1、剧情时间 2、表演时间 亚里斯多德根据当时雅典剧坛戏剧比赛的习惯，希望能在一个白天(太阳一周)之内演完一个剧作家的三出悲剧附带一出笑剧，是一个并不严格的规定。 古希腊悲剧竞赛通常在白天举行，古希腊悲剧大多是独幕剧，剧情在一个地点展开，剧情时间跨度大多不超过一天。 文艺复兴时期学者卡斯特尔维屈罗解释为动作、地点、时间的一致。 卡斯特尔维屈罗(1505—1571)是文艺复兴时期意大利最大的文艺理论家。一五七〇年在维也纳出版的《亚里斯多德〈诗学〉的意大利文译本和诠释》。 《亚里斯多德〈诗学〉的意大利文译本和诠释》 : 1 戏剧应该是原来的行动需要多少小时，就应用多少小时来表现。 2 事件的时间应该不超过十二小时。 3事件的地点必须不变，不但只限于一个城市或者一所房屋，而且必须真正限于一个单一的地点，并以一个人就能看见的为范围。 4 悲剧应当以这样的事件为主题：它是在一个极