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《论建筑水彩画艺术》 张克元 （沈阳有色冶金设计研究院） 摘要：建筑水彩画、水彩表现图的效果生动、逼真，质感厚重，绘制精 美的水彩表现图更是艺术珍品。建筑水彩画是建筑师表达构思的重要手段 ， 要想成为建筑师，首先应是一名水彩画家。 关键词：水；色彩；建筑；技法 G267 A G267 A 中图分类号：GG226677 文献标识码：AA 文章编号： 如果你想成为一名建筑师，先从一名画家做起。建筑水彩画的目的，就 是要将所绘画的对象真实的表现出来，这既反映出作者对对象的理解，也是 建筑师绘画技巧的体现。富于鲜明个性的水彩画作品，其画面的视觉效应， 必须反应作者艺术主张，同时也反应作者的审美取向和对技术方式的选择， 这有利于水彩个性语言的发挥和再创造。只有有才华，董水彩画绘画技巧的 建筑师才能绘出好的作品。 水彩画的起源 水彩画的范畴可以推展到古代埃及人的画卷，波斯人富有异国情调的细密画 和欧洲中世纪圣经手抄本的插图，以及我国古代的传统洛阳东郊顾人残墓中布质 画幔的遗迹，更早甚至可追溯到史前时代阿尔塔米拉和拉思考 (Altamira Lascauxl)的洞穴壁画。虽然许多古代人类用颜料、树脂调和水，作 为记载他们的生活琐事，传述他们社会文明的工具，但是，随著时光的荏苒，知 识的累积，历经18、19世纪欧洲水彩画的兴起；尤其是英国多位水彩画家们努 力所创立的丰硕成就，从此，水彩画渐近完美。到19世纪末，水彩画已经发展 出完整的独自体系。就狭义的定义而言，“水彩画”是指用水彩颜料，以水为稀释 媒介，在纸张上作画的绘画方式。通常有透明水彩(Transparent Watercolor)及不 透明水彩(Gouache)两大领域。 随着科技的进步，新的绘画材料的生产，20世纪水彩画已不再局限于透明水 彩与不透明水彩两大范畴。举凡能用水稀释作画的材料。如Gesso、压克力、透 明水彩液、水彩铅笔，都包含在水彩画的领域之中。 水彩画的基本技法 1、干画法和湿画法 干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底色上着色，不求渗化效 果，可以比较从容地一遍遍着色，较易掌握，适于建筑深度绘画。表现肯定、 明晣的形体结构和丰富的色彩层次，是干画法的特长。 干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。 层涂： 即干的重叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表现对象。在画面中涂色 层数不一，有的地方一遍即可，有的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过 多，以免色彩灰脏失去透明感。层涂象有色下班重叠，事先预计透出底色的混合 效果，这一点是不能忽略的。 罩色: 实际上也是一种干的重叠方法，罩色面积大一些，譬如画面中几块颜色 不够统一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍颜色使之统一。某一块色过暖，罩 一层冷色改变其冷暖性质。所罩之色应以较鲜明色薄涂，一遍铺过，一般不 要回笔，否则带起底色会把色彩搞脏。在着色的过程中和最后调整画面时， 经常采用此法。 接色： 干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色，色块之间不渗化，每块颜色 本身也可以湿画，增加变化。这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰、色彩 明快。 枯笔： 笔头水少色多，运笔容易出现飞白；用水比较饱满在粗纹纸上快画，也 会产生飞白。表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法。 干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕， 避免干涩枯燥的毛病。 湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种。 湿的重叠： 将画纸浸湿或部分刷湿，末干时着色和着色末干时重叠颜色。水分，时 间掌握得当，效果自然而圆润。表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长， 为某些画种所不及。 湿的接色： 邻近末干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔和色彩的渐变多 用此法。接色时水分便函用要均匀，否则，水多向少处冲流，易产生不必要 的水渍。 画水彩大都有干画、湿画结合进行，湿画为主的画面局部采用干画， 干画为主的画面也有湿画的部分，干湿结合，表现充分，浓淡枯润，妙趣横 生。 2、水分的掌握 水分