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贝聿铭作品欣赏 XXXXXXXXXXX XXXXXX XXXXXX 我对建筑界大师贝聿铭老先生有着深刻的印象，虽然我不是学建筑的，但这依然不妨碍着我对建筑的欣赏和喜爱。我特钟情于贝聿铭的建筑作品，不仅仅因为他是一个中国人，更多的是他那富有表现力、亲切、自然的建筑风格。 在建筑世界里追求了几十年，贝聿铭始终不离一个“人”字：“我的思维中，‘以人为本’可能是最明显的，这也是中西方文化的差异所在。”“我认为建筑设计中人的比例很重要，我总是试图在建筑设计中做好这一点。”他的作品共同之处在于针对每一个即将设计的作品，之前都要从历史，政治，和人文等多角度进行考察，按照“以人为本” 和独特的自然建筑的理念，创造出伟大的建筑艺术品。例如：他从“对摇滚乐可是一无所知”开始，然后亲身去学习和体验什么是Rock—roll，然后再到作出设计的计划，到最后建成摇滚音乐名人堂这栋建筑。从人性的角度出发去设计与构思，充分映照了他“以人为本”的设计理念。 下面就让我来说一说贝聿铭先生的作品---香港中银大厦吧。先说说那里的建筑环境吧。香港中银大厦位于香港中西区金钟花园道地皮面积小，环境荒凉，高架公路从三面把那里框死。香港的港口和小山之间已经挤满了密密麻麻的四五十层高的摩天大楼贝聿铭要想在如此不利的地皮上建造出引人注目的建筑物就必须把大楼造得出奇地高。他自己也承认，纯粹依靠垂直高度的表现手法与香山饭店深思熟虑的朴素风格相比，是“180度的大转弯”由著名建筑师福斯特设计汇丰银行那座里程碑似的大厦建在港湾边沿，位置显要，而且有庞大的10亿美元预算作后盾贝聿铭可享受不到这些优势他只得到贝聿铭承诺说：“银行大厦的西洋派头将不比任何其他建筑物逊色。香港是世界的十字路口，它有技术也有办法建筑一幢现代大楼。”在传统的高层建筑中，大楼重量随楼层的增加而增加；楼越高，柱越粗。建筑师们给支撑建筑物重量的长方形框架绑上横向拉结条起稳定作用，防止大楼侧面发生摇摆。由于香港经常受台风袭击，其横向拉结条的标准是纽约的两倍。如果换一位不像贝聿铭那样敢于大胆创新的建筑师，在面临这种额外的负担和预算资金不充足的情况时，也许就满足于建造一幢标准的50层盒式楼。然而，诺尔曼·福斯特那幢大受赞扬的银行大厦就坐落在两个街段之外的地方，不可避免的竞争促使贝聿铭尝试一切建筑可能我们再聊一聊它的造型特点。中银大厦的造型独特，从平面上看，中银大厦是一个正方平面，对角划成4组三角形，每组三角形的高度不同，节节高升，使得各个立面在严谨的几何规范内变化多端一根方形木杆沿纵向切开，做成四个三角扇面柱，再将顶端切成斜面，用带把柱绑在一起。滑动这些柱子，让它们互相分离时，在向上达到柱子四分之一高度的地方，一座体积逐渐缩小、带有壁阶的塔状物出现了；在达到一半高度和四分之三高度时又分别出现了第二和第三座塔状物。剩下的那根柱子继续向上升，形成金字塔般的顶点贝聿铭说：“如果我们不把结构表现出来，这幢楼就不会显得舒适。” 这点是贝氏作品的特例，通常贝氏设计的高楼，由底至顶通体只有一个建材墩座是因应基地的斜坡而设计，同时希望藉着厚重的石材，增强稳定的感觉，墩座部分的窗框呈“冂”形，在窗底加一横石，而非四边连续呈口字形，外型像竹子的“节节高升”，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神；基座的麻石外墙代表长城，代表中国。 中银大厦整栋大楼以三楼营业厅，17楼高级职员专用餐厅兼宴客厅与顶端70层的“七重厅”等处最受瞩目。 　　两层楼高的营业空间恢宏，以石材为室内主要建材更增加其气派，位在该层中央直达第17楼的内庭，其在询问服务台上方的天花处形成一个金字塔，令人联想到巴黎罗浮宫整建案的设计，同样是金字塔造型，两者有着不同的空间意义，罗浮宫一案是由玻璃形成一个罩覆的实体空间，中银大厦是在一个实体空间中塑出虚负的空间。贝氏极为知名的华盛顿艺廊东厢，在东西两廊间的广场，有数个小金字塔错落地分布在喷泉，这些小金字塔是以其雕塑性来丰富景观代间，同时为两廊之间的地下通道采光，若追根究底贝氏采用的最早之金字塔造型，是拟建于剑桥的肯尼迪纪念图书馆，该案因为基地未获解决而夭折，这四个案子的金字塔尺度大为殊异，唯一共同点是皆具有采光的功能。 　　17楼是第一个有斜面屋顶的楼屋，斜面达7层楼高，在北侧的休闲厅，透过玻璃天窗可以仰视到大厦的上部楼层，自中庭可以俯看到营业大厅，空间的流畅性在此再现得淋漓尽致。大厦东西两侧各有一个庭园，园中有流水、瀑布、奇石与树木、流水顺着地势潺潺而下。水在此具有双重意义，实质方面，水声可以消灭周围高架道路的交通噪音，另一方面水流生生不息，隐喻财源广进，象征为银行带来佳运