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诗词创作技法 古人在诗词创作中非常重视艺术手法。无论是写景、 状物，还是言情、述志，通常都采用既对立又统一、既相 反又相成的辩证手法，形成中国古典诗词所特有的耐人寻 味的艺术魅力，让读者在品味赏读中获得无穷的艺术享 受。这些辩证的表现手法包括：点染、虚实、疏密、浓 淡、离合、雅俗、曲直、隐显、巧拙和离合，等等。下面 就以大家熟悉的古代诗词为例，作以粗浅的说明。 一、点染 “点染”，本是国画的术语。绘画时，有的地方“点”， 有的地方“染”，从而绘出一幅和谐统一的画面。“点 染”一词借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正 面点明旨意，有些地方侧面渲染。“点染”的手法在写景 抒情诗中比较常见，一般是用景物来“染”；用一句话或 一个词来“点”出要抒发的感情。质言之，“渲染”是为 了突出“旨意”，“旨意”引导“渲染”；二者相互依 存，和谐统一。 举例来说：马致远《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天 涯。”其中的“断肠人在天涯”是“点”；其余各句均是 “染”，目的是渲染相思之情的伤悲。 柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋 节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”其中第一句是 “点”，点出“伤离别”；其余各句都是“染”，渲染伤 别之情。 比如：李清照《声声慢》： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最 难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤 心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自 怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第， 怎一个愁字了得。 在这首词中，李清照就用了“乍暖还寒”、“三杯两盏淡 酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧 桐更兼细雨”来渲染伤心的心绪，最后用“这次第，怎一 个愁字了得”点出自己“愁”的主旨。 王实甫《长亭送别》中的[正宫][端正好]，前面“碧云 天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉”是 “染”，后面“都是离人泪”是“点”，用的也是这种手 法。 二、虚实 “虚实结合”是中国古典诗歌重要的艺术手法之一。所谓 “实”，是诗词中可以通过视觉、听觉等感觉捉摸到的部 分；所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识 之中的部分。换言之，就方法而言，详细为实，简略为 虚；具体为实，抽象为虚；有据为实，假托为虚；有行为 实，徒言为虚。就对象而言，景为实，情为虚；眼见为 实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为 虚；当前为实，过去和将来为虚；已知为实，未知为虚等 等。“虚实结合”，能够给人以无穷的想象和回味，也可 以使诗人的感情表达得更深沉而充分。 比如，李白《蜀道难》： 噫吁戏，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！ 蚕丛及鱼凫，开国何茫然。 尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。 西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。 地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。 上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。 黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。 青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。 扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。 问君西游何时还，畏途躔岩不可攀。 但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。 又闻子规啼夜月，愁空山，蜀道之难，难于上青天!... 本诗“以虚写实”，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回 日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出了让人 惊叹不已的蜀道形象。 又如，李商隐的《锦瑟》： 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 诗题“锦瑟”，是用了起句的头二个字，是一篇借瑟以隐 诗题的“无题”之作。《锦瑟》这首七律，历代爱诗的人 无不乐道喜吟，堪称最享盛名之作。但又是最不易讲解的 一篇难诗，自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是，被喻为我 国古代的“朦胧诗”。在本诗中，作者一连运用了“庄生 晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日 暖玉生烟”四个典故，采用“以虚写虚”（过去的经历、 梦想、挫折等）的手法，让后学者畅想不已。 再如，李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江 春水向东流”，却又“以实写虚”，将抽象的“愁”化为 具体可感的江水滚滚，新鲜美妙，让人回味无穷。 三、疏密 诗歌的疏密手法，主要是指描写人、事、景、物的密度。 密度小者为疏，密度大者为密。疏者大笔勾勒，重在传 神；密者多为工笔细描，重在铺写渲染。在诗歌中，疏利 于写大景，密利于写小景；在词、曲中，婉