浅谈电视专题片的创作.doc

浅谈电视专题片的创作 ??????? 电视节目的种类很多，电视专题片是电视节目中常见的一种形式。随着人们物质、文化生活水平的提高，电视观众对电视专题节目的思想性、艺术性、知识性、趣味性以及节目的品味、质量的鉴赏能力，都有了不同程度的提高。怎样才能制作出好的电视专题片，为两个文明建设服务，满足人们的需求，是电视工作者应该探讨的一个问题。电视专题片的创作是综合艺术的体现，哪个环节出现问题都会影响全片的艺术效果，主创人员的政治思想水平、艺术鉴赏能力、文化素质修养、经验阅历、专业技能等诸多因素是影响全片效果的关键。 一、整体构思是电视专题片创作的基础 电视专题片的整体构思是创作之初所遇到的一项重要的案头工作，是对整个节目的总体考虑。它包括：主题、素材、编导观点以及结构、风格影调、节奏、音乐音响的处理和解说词的写作等。构思是在编导对表现对象有了大致的了解和对题材性质、素材情况进行分析的基础上形成的一个大轮廓式的构想。当然，整体构思也不是一成不变的，这是专题片有别于故事片和其他艺术片的特点所在。专题片在确立了主体和立意之后也将根据素材的情况不断地进行丰富、完善、锤炼、提高，力求主题突出、形式新颖、内涵深刻、具有充分的表现能力。另外，整体构思也是全片创作人员共同遵守的一个原则，创作人员要根据整体构思来发挥各自特长，进行创作，以使全片得以丰富、完善，从而达到突出主题、升华立意的目的。曾经在中央电视台《记录》栏目播出的电视专题片《家园》，描述在绵延于川、陕、鲁、豫，海拔２０００至２５００米的大巴山脉上，生活着鲜为人知的洞居山民。这些世代以洞穴为家，过着艰辛生活的山民，终于在当地政府的帮助下，摆脱了恶劣的生活环境，搬迁到大山下过上了安居生活。这部专题片时间跨度为一九九八年初秋至第二年的初春，全片通过描述山民康高强一家搬迁前后的生活状况，充分反映出党和政府对洞居山民的关心。该片分为上下两个部分。第一部分大篇幅地向观众介绍康高强一家搬迁以前的生活；第二部分用了较小的篇幅展现了搬迁后的状况。两部分形成了鲜明的对比。全片整体构思缜密，结构紧凑，采用了大量的同期声，烘托出全片的气氛，解说词重点突出“情”字，达到以情感人的目的，可以看出编导想方设法避免罗列式的介绍，不落入俗套。这部专题片中采用了大量同期声和细节描写，使故事情节更加真实、生动，整部作品观点鲜明，文字通顺，画面流畅，无疑是一部上佳的电视专题作品。整体构思是编导的主观活动，但对电视专题片来说，这种主观活动必须从生活的实际出发，在客观实际的基础上进行。决不能凭自己的想象办事，弄巧成拙。一部专题片的优与劣，整体构思的案头工作是十分重要的，它不仅要统领全片的创作，也是全片成败的关键。 二、后期编辑是进行再创作的关键 　　电视专题片的后期编辑工作是大量素材的拍摄、积累之后一项再创作过程。它不仅要求编辑要有对社会生活的观察分析能力，而且还要有组织材料、开拓主题的能力和艺术的想象力，并且还要熟悉电视画面语言、蒙太奇的运用和有关的技术技巧。任何艺术都有自己的媒介载体，都有各自的艺术表现手段。电视专题片是运用画面语言靠镜头和镜头间的有机组接来形成自己的特有的艺术语言。所以后期编辑工作是把这种特殊的艺术语言付诸实施的关键环节，可以说它掌握着专题片的创作命脉，也是全片的艺术效果能否被体现出来的关键。 　　当大量素材堆积在你面前时，如何根据总体构思的要求，把大量素材合理的有机的组合在一起，形成一部有影响力的片子，这就是艺术再创作的开始。专题片的创作原则和方法与故事片、艺术片有很大的不同。故事片、艺术片是根据事先规定好的编辑方法去编辑创作，而专题片在编辑创作中有很大的灵活性，有更大的创作自由，但这种灵活自由也不是无章法、随意的，也要根据生活现实和实际情况进行创作。很多情况是坐在编辑台前，创作灵感油然而生，打通了思路，使片子得以增辉。电视专题片的开头既是全片的重点，也是编辑时的难点，如何选择好编辑点，使被表现对象最有表现力，也是编好全片的关键。例如：《家园》的开头画面是主人公康高强在所居住的洞穴里编织着背筐的中、近景和脸部、手部的特写，用光上采用洞内与洞口的明暗对比。编导利用剪接技巧创造出一种视觉上的冲击力，使时空达到高度组合，将主人公一家的生活状况一下子展现在观众面前。短短几个画面合理地组接，抓住了观众，达到了预想的艺术效果。有的编导在编辑过程中，面对大量素材不舍得忍痛割爱，结果造成全片平淡无节奏，达不到应有的效果。 　　专题片的内容感人不感人，吸引不吸引观众，主题立意表达的透彻与否，很大程度上取决于蒙太奇技巧的运用。利用蒙太奇的组接，从简单的事实中表达某种思想，运用的好可以深化主题。但是也不是所有的专题片都要一味地追求各种蒙太奇手法的运用，而是要根据题材与内容来合理选用。《家园》中康高强一家深夜在农田里驱赶野兽的画面：