_平凡悲剧_与_本质现实主义_关于尤金_奥尼尔后期剧作中的两个问题.pdfVIP

0 9 3 戏剧理论纵横/ “平凡悲剧”与“本质现实主义” xijulilunzongheng/ pingfanbeijuyubenzhixianshizhuyi “平凡悲剧” 与“本质现实主义” ———关于尤金·奥尼尔后期剧作中的两个问题 ◆海马 内容提要：尤金·奥尼尔以其具有深沉悲剧美的表现主义的剧作奠定了在美 国戏剧史乃至世界戏剧史上的崇高地位，而其后期剧作则发生了被评论者称 为“回归（现实主义）”的某种逆转。一是在悲剧性问题上，主要表现普通人以 及日常生活中的悲剧性，呈现“平凡悲剧”的特征；二是在现实主义问题上，不 再是“照相式”或“反映论式”的现实主义，而是直击生活和人类灵魂的本质， 具有极强的穿透性力量，是其早期剧作的有力升华，而非一般论者所认为的 对传统悲剧和现实主义的简单“回归”。 关健词：奥尼尔 后期剧作 悲剧性 现实主义 如果说尤金·奥尼尔以他的表现主义的伟大杰作奠定了在美国戏剧史乃至世界戏 剧史上的崇高地位的话，那么，其后期的具有强烈现实主义倾向的戏剧，则代表了什 么？其意义和价值何在？它们代表了奥尼尔的进步？亦或是创作上的衰退？它们与前 期和中期的创作有何不同？这些都是研读奥尼尔后期剧作必须作出回答的问题。 奥尼尔在他30 多年的创作生涯中，大约完成了50 多部剧作。其创作大约可分为 三个时期：一、早期（1913- 1920 年），作品主要有《东航卡迪夫》、《谒》、《雾》、《画十字的 地方》、《加勒比海之月》等，题材大多选自他亲身经历的航海生活，且大都是独幕剧，在 创作方法上倾向于浪漫主义、自然主义和现实主义；二、中期（1920- 1939 年），作品主要 有《天边外》、《安娜·克里斯蒂》、《喷泉》、《上帝的儿女都有翅膀》、《榆树下的欲望》、《马 可百万》、《大神布朗》、《琼斯皇》、《毛猿》、《拉撒路笑了》、《奇异的插曲》、《悲悼》（又译 《素娥冤》）三部曲等，在此时期，作者题材的领域迅速扩大，从多个角度展现了美国社 会的生活，表现主义、象征主义、意识流等现代主义的表现手法得到较多的运用，表现 主义的代表性作品《琼斯皇》、《毛猿》则为他赢得了国际声誉，《天边外》、《安娜·克里斯 蒂娜》等作品数度获得普利策奖，并于 1936 年被授予诺贝尔文学奖；三、后期 （ 1939- 1943 年），主要作品有《送冰的人来了》、《进入黑夜的漫长旅程》、《休伊》、《诗人 0 9 4 （总第 2011年 第1期 戏剧文学332期）戏剧艺术类月刊 ● xijuyishulei yuekan xijuwenxue 气质》、《月照不幸人》等，作品的现实主义表现手法 努力从日常生活和小人物身上挖掘神圣性的、崇高 成为主导，并成为其后期作品的主要艺术特征。 的因素，从而使它们接近真正意义上的 “希腊悲 从以上简单的梳理中，我们大致可以看出奥尼 剧”。而这种“使人理想化的崇高品质”，就是奥尼尔 尔一生的创作历程。那么，解读奥尼尔后期创作的关 “尖锐地感到的某种潜在的力量（命运、上帝、创造 键大致是两个问题：一是奥尼尔后期剧作的 “悲剧 人类今天我的那个作为生物的旧我，不管怎么叫法 性”问题，二是奥尼尔后期剧作中的“现实主义”表现 吧———总之都是神秘的力量）。我还在尖锐地感到， 手法问题。如果我们很好的回答了这两个问题，对奥 人在光荣的、导致自我毁灭的斗争中的永恒悲剧， 尼尔后期的剧作将会有一个较为准确的理解和把 在这场斗争中，人努力使这种潜在力量来表现他自 握，对其价值和意义也将获得一个较为清醒和恰当 己，而不是像动物一样，在这种力量面前显得微不 P750 的认识。 足道。”[1] 说到底，这种所谓“潜在力量”，即是奥 先说奥尼尔后期剧作中的“悲剧性”问题。