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·文化研究 论音乐与建筑的互融性 三峡大学艺术学院王月明 摘要：分属于时间艺术的音乐和分属于空间艺术的建筑在某些层面上来看是相通的，二者之间无论是从历史的发展中还是创作的互通性上都可 谓渊源至深，以本文为导引，不难发现不同艺术领域之间的互融性。 关键词：音乐建筑流派艺术手法 一、西方历史中的流派渊源 格明朗热情，结构严谨，脉络清晰，尤其是交响乐和奏鸣曲体裁的迅速 (一)古希腊、古罗马时期 发展，赋予音乐更加深刻，宏伟庞大的容纳，正是与同时期的建筑风格 伟大的古代西方文明是从地中海沿岸产生的。古希腊是欧洲文化 息息相通。 的摇篮，古希腊的建筑与音乐同样也是西方建筑与音乐的发源地。此时 (六)19世纪之后 的建筑多为“柱式”，内部空间为巨大形拱，外形高大、宏伟坚固，充分体 19世纪中叶，西方资本主义制度得以巩固，经济的发展突破了国界 现了平衡，和谐与坚固的原则。古希腊的悲剧同样给人以平衡、厚重的 的限制，更使得文化艺术的交流日益频繁，不仅欧美各国文化艺术互 感觉。当时以人声为主的单音演唱仿佛雅典卫城般神圣、空旷、遥远。 通，甚至亚洲文化也被糅合进来，建筑上用结合了古埃及、伊斯兰、印度 (二)歌特风格时期 等国家的建筑风格，音乐上也加入了东方音乐元素，创新、感性、包容万 12～15世纪西欧主要是以法国的城市主教堂为代表的歌特式建 象是19世纪之后建筑与音乐的共同追求。 筑，音乐的目的自然也是为了服务于宗教崇拜。在这一时期，根据社会 二、艺术手法上的内在联系 的要求，教堂已不再是纯粹的宗教建筑物，世俗化了的教堂变成了城市 (一)结构上的把握 公共生活的中心，同时，人们的信仰从基督转为圣母，希望教堂是充满 建筑有形，它是可以直接展现在人们眼前的空间艺术；音乐无形， 欢乐和生气的，歌特式建筑打破了古罗马时期静态、稳固的体积感，而 它是依靠听觉继而展开逻辑想象的时间艺术，二者截然不同的艺术表 利用力量间的相互挤压造成一种动态的空间概念。在音乐方面，巴黎经 现手法却有着相同的造型特征，即内在的结构形式。黑格尔曾这样提示 文歌混合了宗教圣咏动机与世俗音乐旋律，不在如奥尔加农般沉重、同 音乐与建筑的关系：“音乐和建筑最相近，因为象建筑一样，音乐把它的 一，三个独立的声部表达了三种不同的心境感受，音乐也如建筑般注入 创造放在比例和结构上。”建筑的结构讲究空间上的均衡、对称、布局。 了活力的元素。 音乐素材也要求“有明确目的的合于逻辑的安排，在不同时间先后出现 (三)文艺复兴时期 变化、发展的布局、处理”，这就是音乐上所要求的结构。“任何艺术作品 在文艺复兴的时代里，欧洲资本主义因素开始萌发，教会统治日渐 的结构都是由几个，或一系列的个别部分组成的”。建筑是由一块块砖 衰落，这个时期提出了一个新的思想，即“人文主义”思想，以复兴古典 瓦，一组组钢筋，一个个空间组合成的，音乐是由一个个音符，一个个乐 文化为主要方式，在文化艺术各个领域展开了实为瞻望未来、繁荣艺术 句，一个个段落组成。建筑师拥有聚沙成塔的本领，音乐家何尝不是能 的运动。建筑上的文艺复兴产生于15世纪的意大利，最明显的特征是 够将表达乐思最小单位的动机发展成由数个乐章组成的庞大的交响奏 重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。而早在14世纪的法国和意 鸣曲。贝多芬在他创作的《命运交响曲》中，巧妙地把“命运敲门”的动机 大利，与宗教音乐对立的世俗音乐就已逐渐发达，随着15世纪尼德兰 贯穿于整个交响乐中，不同的乐器之间，互有联系的段落之间无不显示 乐派的形成，音乐文艺复兴全面展开，复音音乐得到全盛发展，复调的 出非凡的结构构思。 宗教与世