柳永词的创作.pptVIP

第二节 柳 永 一、柳永的人生悲剧与词体的尴尬 二、题材创新 1、爱情题材的还原 2、城市题材的俗化 三、审美取向：雅与俗 1、柳词之俗 2、柳词之雅 四、艺术贡献 1、体制创新：慢词长调的大量创制 2、以赋为词 一、柳永的人生悲剧与词体的尴尬 柳三变，字景庄；一名永，字耆卿。喜作小词，然薄于操行。当时有荐其才者，上曰：‘得非填词柳三变乎？’曰：‘然。’上曰：‘且去填词。’由是不得志，日与 子纵游娼馆酒楼间，无复检约，自称云：‘奉旨填词柳三变。’（严有翼《艺苑雌黄》） 宋·张舜民《画墁录》 柳三变既以词忤仁庙，吏部不敢改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：‘贤俊作曲子吗？’三变曰‘只如相公亦作曲子。’公曰：‘殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。’柳遂退。 文载道、赋体物、诗言志、词主情 “浪子宣言”:《鹤冲天》  黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 二、题材创新 1、爱情题材的还原 背离了屈宋以来中国诗歌中香草美人的象征体系，显示出市井本色的生活理想，表现出市民阶层对爱情的耽溺，写艳情相思，表现的是世俗风情享乐与非理性化女性形象 定风波 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。 宇野直人《柳永论稿》 日本学者宇野直人精辟的指出：“柳永的艳词在其后经常受到‘俗’的非难，其背景当与士大夫社会与市民社会之间价值观念的违悖有关”(第133页，上海古籍出版社1998年版) 叶嘉莹在论及柳永词中所写的美女与爱情时，说他的这些内容极少“托喻和理想色彩”，这种写法“是一种极为大胆的叛离” 2、城市题材的俗化 都市风光是传统诗歌中的一个重要题材，但更注重于都市的政治和军事内涵，而只有到了柳永才真正的是从一个市井俗人的功名富贵之想来观照都市，这是脱却村野色彩的“都下富儿”的眼光 。 《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖迭 清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 3、羁旅行役：秋士易感与春女善怀 八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁 。 三、审美取向：雅与俗 抒写视点带有双重性，词作中一方面充溢着市井民间的审美趣味，而正统的、经典的审美趣味也时有流露，这是士大夫文人在否定他的同时又有所保留的激赏他的原因 。 1、柳词之俗 （1）语言的俚俗 （2）思想感情之俗 屯田词在小说中如《金瓶梅》，美成词如《红楼梦》（陈锐《袍碧斋词话》） 在苏轼称赏的《八声甘州》中，陈庭焯便说“想佳人妆楼颙望”句“俗极，亦不检点之过”（《白雨斋词话》） 王灼在《碧鸡漫志》卷二“浅近卑俗，自成一体，不知书者犹好之。余尝以比都下富儿，虽脱村野，而生态可憎” 2、柳词之雅 明代杨慎在《词品》卷三《柳词为东坡所赏》一则中说：“东坡云‘人皆言柳耆卿词俗，如‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’，唐人佳处，不过如此’”。 清代彭孙 《金粟词话》也说“柳七也自有唐人妙境”。 有人说《戚氏》是宋词中的《离骚》，所以王灼在《碧鸡漫志》卷二中说“前辈云：《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终.” 四、艺术贡献 1、体制创新：慢词长调的大量创制 “雅文学往往喜欢简古，而俗文学倒往往喜欢铺叙而倾向于长篇……柳永喜欢将小令改造为慢词，正表明其入俗的倾向”（林继中《文化建构与文学史纲》第187页，北京大学出版社2005年版） 2、以赋为词 转变了小令的创作中以比兴为主的方法，而以铺叙见长 * 王灼 *