从大陆港台地区“一片多译”现象谈电影名称翻译原则.pdfVIP

． 蛋 从 大 陆 港 台 地 区 “一 片 多 译 ” 现 象 谈 电 影 名 称 的 翻 译 原 则 龙 东林 (新疆教育学院 外 国语分院，新疆 乌鲁木齐 830000) 摘 要 ：电影名称作为 电影文化产业最基本的表达方式 ． 而 电影翻译本身属于商业行为，在翻译上并无公认准则 。三地 蕴舍 了作者对 电影 内容的阐述 ．由于地域文化环境差异 ．同一 译者在译法的选择上 ，各有侧重。正如何跃敏 (1997)所说，一 部 电影在大陆和港澳地区往往会 出现几种完全不同的译名 ．本 般情况下 ，大陆 电影多选择直译 的翻译策略 ．更注重对影片原 论文拟从 “归化”翻译策略 的选择 出发 ．分析造成这种 电影名 名的忠实再现 ，而港 台地 区，多采取意译 的翻译策略 为 了达 多译的现象，并探讨两地译者所选择不 同翻译策略的根源 到商业 ，港 台译者通常会为影片名称进行加工，采取加词 、引 关键词 ：大陆 港 台地区 电影片名翻译 文化差异 翻 用等方式对影片名称进行 自由度较大的加工。例如，迪斯尼 电 译策略 影公司旗下的皮克斯动画公司所制作 的一系列动画片．港 台 地区都会加上 “总动员”这一词缀 。这其 中包括 ：ToyStories 1．引言 (《玩具总动员》)，FindingNimo(《海底总动员》)，TheIncredi 随着全球经济文化一体化 的趋势，电影作为一种重要 的 bles(超《人总动员)，Cars(《赛车总动员》)，Retatouille(《美食总 文化载体和商业娱乐方式 ，已经成为世界经济文化交流 的载 动员》)，大程度上 ，港 台采取这种翻译方法的出发点是出于经 体 。虽然在过去10年 ，每年仅有20部左右外国电影在国内影院 济原 因。因为该公司的第一部动画片ToyStories票房成功 ．而 上映，此外 ，每年通过其他渠道涌人 中国文化影像市场 的影片 其他后续动画片 的翻译采取相 同词缀 ，无疑是出于延续第一 数 目则不可胜数 。随着 中国文化市场 的全面开放 ，引人 中国文 部影片的影响力 。同样类似 的情况 ，是港台地 区也会将 同一著 化市场 的外 国电影的数量将会逐年递增。 名演员的影片采取 同样 的翻译策略。如：威尔 ·史密斯所 出演 电影名称 的翻译是文化传媒 的集中体现 。电影作为文化 的很多影片，港台一些译者会将其冠上 “全 民”的词缀，究其原 和意识形态 的产物 ，一个影片名称 的翻译 ，不仅是市场对影片 因，是 由于该演员的第一部影片 “全 民公敌 ”(State’sEnemy) 文化 内容的直接体现 ，而且会对推介影片、提高票房有着举足 票房火爆 ，为了延续该演员的票房影响，达到商业利润的最大 轻重的作用 。因此影片名称 的翻译在电影翻译中需要仔细斟 化 ，译者采取这样 的译法来吸引观众 。但是这种译法的缺憾也 酌 。而与此形成鲜 明反差的是 ．绝大多数 电影 的名称在大陆和 是显而易见：这类词汇的滥用 ，会使观众对影片内容的理解产 港台地区的翻译版本都各不相同，甚至一部影片在大陆和港 生偏差 。 台地 区都有几个完全不 同的版本 。比如美 国著名影片The 3．2翻译文体选择的差异 ShawshankRedemption(1995)为例 ，在大 陆和港 台等地就有 虽然文学作品和 电影名称 的翻译 目的性相 同．然而 ．相对 《肖申克的救赎》、《刺激1995)、《月黑高飞》和 地《狱诺言》几个 于文学作品，电影译名的翻译有 自身特点。两者之间最大的区 完全不同的翻译版本