第十三单元 古汉语通论教案.pptVIP

第十三單元 古漢語通論 詩律（上、下） 一、我國古典詩歌發展概況 詩歌是韻文，在最初發展階段，一般依據語音的自然節奏和口語的韻律而形成某種音樂性的效果。 當詩歌發展到高級階段時，人們總結語音與詩歌形式相結合的經驗，形成了格律。這種詩歌，我們稱它為古典格律詩體。 中國古典格律詩應包括唐代的近體詩、宋代的詞、元代的散曲。 本課程所講的詩律是指自唐代以來的格律詩的聲韻規則。 我國最早的詩歌是《詩經》和《楚辭》。早期的詩歌也是有格律的。《詩經》押韻並且以四言句式為主，《楚辭》押韻而以六言為主，加上“兮”為七言。 漢代是詞賦繁盛期，文人作詩少，而民間有樂府詩，漢樂府詩歌成就很高。 樂府——本是漢朝設置的官署名稱，職責是收集民歌並為之配上樂譜。後來配樂的歌詞也叫做“樂府”。如漢代《陌上桑》、《東門行》，南北朝《子夜歌》等。後一些文人沿襲樂府舊題或模仿樂府題材寫詩，這些詩雖未配樂，也稱樂府。如高適《燕歌行》、李賀《雁門太守行》等。 五言詩和七言詩是漢代產生的詩體。 齊梁時代 ，隨著詩歌創作的逐步繁榮，注重語言的形式美和音樂美，是當時詩歌發展的重要趨勢。 尤其是“永明體”的產生，更使得中國古典詩歌在完善藝術形式美的進程中向前邁進了一大步，為後來律詩的形成奠定了基礎。 永明，是齊武帝的年號。齊永明年間新體詩（永明體）的產生，是中國古典詩歌的一大新變。 此前的詩歌是比較自由的，稱為古體詩；唐時發展起來的講究格律的詩歌，叫做近體詩，而永明年間的新體詩（永明體）正是古體詩到近體詩的橋樑。 新體詩指齊梁陳百餘年中，講究聲律、對偶的詩歌。 近人王闓kǎi 《八代詩選》卷十二至二四，專選齊至隋百餘年中講究聲律、對偶的作品，稱為新體詩。 產生新體詩的基礎是聲韻學說的發展。永明詩人沈約、謝朓、王融等人，自覺地把平、上、去、入四聲運用到詩歌創作中去，要求按照“五字之中，音韻悉異；兩句之內，角徵不同”的規律，把不同聲調的字配合排列起來，而成為一種人為規定的聲韻，同時講究押韻、對偶、辭采，以達到和諧、鏗鏘、流暢，具有音樂美的效果。 律詩最終完成于初唐的沈佺期、宋之問之手。唐代的律詩創作達到興盛。 二、古體詩和近體詩 唐以後的詩體，從格律上看，大致可分為近體詩和古體詩兩類。 （一）古體詩 凡是按照語音自然聲律而隨意創作，只要求押韻和句式大致整齊（如四言、五言或七言）的詩叫古體詩。 古體詩有以下幾體： 1．四言：例如《詩經》的絕大部分作品，三國時曹操的《碣石篇》，唐代韓愈的《元和聖德詩》。 2．五言：如杜甫的《佳人》、李白的《月下獨酌》及《唐詩三百首》所收的五言古詩。 3．七言：如李白的《醉時歌》、杜甫的《丹青引》及《唐詩三百首》所收的七言古詩。 4．雜言：如陳子昂的《登幽州台歌》、李白的《蜀道難》。 5．歌行：如盧照鄰的《長安古意》、張若虛的《春江花月夜》、白居易的《長恨歌》與《琵琶行》。 （二）近體詩 嚴格按律詩的格律要求寫作，就叫近體詩（或今體詩）。 唐代的格律詩，人們為了將它與古體詩相區別而稱為近體詩。 近體詩有五律、七律、五絕、七絕、長律（排律）。其中以五律、七律、五絕、七絕為主體，其餘的可視為變體。中國的詩體到唐代已臻於完備。唐人之所以稱格律詩為“近體”，表明他們認為這種詩體起源于“近世”，而並非“古代”。 近體詩和古體詩的區別 ： （一）近體詩句數固定。而古體詩句數不限。可長，如《古詩為焦仲卿妻作》共357句，是我國古代最長的敍事詩。可短，如晉代傅玄《雜言》“雷隱隱感妾心，傾耳清聽非車音”，只有2句。 （二）近體詩押韻嚴格，古體詩押韻較寬。1、近體詩一般只押平聲韻，仄韻的近體詩非常罕見。古體詩則既可押平聲韻 也可押仄聲韻 。2、近體詩必須一韻到底，而且不許鄰韻通押。古體詩用韻較寬，鄰近的韻可以通押。 （三）近體詩講究平仄。古體詩的平仄並沒有任何規定。漢魏六朝詩的平仄完全是自由的。唐以後古體詩受到律詩的影響，平仄上也有了一些講究。根據這一點，古體詩可以分為兩種：一種是純粹的古風，一種是入律的古風。 （四）近體詩講究對仗，並總是避免用同字相對。古體詩可以用對仗，也可以不用。用對仗也不求工整，並且不避同字相對。甚至可以說，詩人在古體詩中用對仗反而是有意求拙，以顯得高古。 三、近體詩的形式特點 1.句數 句數固定。律詩是八句，絕句是四句。長律，又稱“排律”，以五言為常，一般限制在十二句，也有超出此數的。排律是律詩的重複擴展，是律詩的變體。 絕句分五言絕句和七言絕句兩種，皆四句。絕句亦稱截句，乃截取五律或七律中的四句，可截取一、四聯，二三聯、一二聯、三四聯。但不能截一三聯或二四聯。 律詩八句，分為四聯，每聯第一句叫“出句”，第二句叫“對句”。律詩的四聯依次叫首聯，頷聯，頸聯，尾聯。  2.押韻 近體詩對押韻的要求非常嚴格