土家族长阳南曲渊源新论.pdfVIP

维普资讯 第26卷第 3期 湖北民族学院学报 (哲学社会科学版) No．3V01．26 JournalofHubeiUniversityforNationalities 2008 No．3： (2008年第3期) (PhilosophyandSodaiSeienc ) ． 土家族长阳南 曲渊源新论 陈 红，田 冲 (中南民族大学 文学院，湖北 武汉 430074) 摘要：土家族长阳南曲的起源和传播方式学术界仍存在疑议。通过对演唱场景、乐器、曲牌、文本等方面论述可 以看出昆山腔的水磨调是其源头；明代 中期通过士大夫家乐和军队两种方式流传到 了长阳，又通过容美土司家乐传 播等方式得以逐步完善。 关键词 ： 中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1004—941(2008)03—0039—06 长阳南曲是湖北地方小曲中一个较为古老的曲 系属反调，即艺人们常说的 “南腔北调”。从其唱腔 种。原名 “南曲”或 “丝弦”，1962年改为现名。主 的 “南腔北调”来看，显然是南北曲融合后的产物。 要流行于湖北省西南部的长阳、五峰、沙市、宜昌等 因此，我们要探求长阳南曲的源头，就要从明代南北 地，其中以长阳县的资丘最为盛行。它的节奏平稳 曲的融合谈起。 舒缓，字曲结合较散，字少腔多，十分雅致，在 曲坛被 明中叶士大夫阶层享乐思潮的出现，戏 曲获得 誉为 “郁香的山花”。 了便利的生存发展条件。从而在嘉靖年间南曲的海 虽然南曲在长阳、五峰等地广为流传，但它的真 盐、昆山等声腔兴起，南北声腔角逐局面出现，北曲 正起源曲种、起源时间在曲艺界仍是一个谜。很多 活动地域逐渐退守北方，南方则成为南戏的天下，在 学者都对其作过研究和论述，本文拟在前辈学者的 他们划疆而治的发展中逐渐形成 了自己的特点： 研究基础之上再作些深入细致的探讨 。 “北曲以遒劲为主，南 曲以婉转为主，北 曲字多而调 一 、 长阳南曲的起源 促，促处见筋，词情多而声情少。南曲字少而调缓， 南 曲(1962年定名前 曲牌体艺术统称)最早是 缓处见眼，词情少而声情多。北力在弦索，宜和歌， 从浙江温州一带的民间歌舞发展而来的，它与北方 故气易粗。南力在磨调，宜独奏，故气易弱。”¨] 的北 曲并列为中国最早的两支戏曲声腔。早期南 曲 同时北曲因为文人的投入，曲格渐严，加上伴奏 与长阳南 曲之间有许多的相 同之处，南 曲早期的唱 方面的困难，使它在传播过程中不易发生太大的改 腔 自然，质朴；唱词不讲平仄，声律；器乐没有三弦和 变，后人都要凛凛遵守前人的法度进行创作和演唱。 二胡；它每传到一处便与当地民间音乐、地方 口语或 南 曲则在民间人乡随俗随意演化，不用担心违背格 方言相结合而繁衍出新的曲牌体声腔艺术。而长阳 律。从而出现了 “始尤南北划地相角，迩年以来， 南曲的演唱注重发音吐字 ，讲究字正腔圆，不用假 燕、赵之歌女、舞女，咸弃其杆拨，尽效南声，而北调 声 ，注重用三弦包腔；唱词文雅、讲平仄、押韵。它也 几废