论桥陵石雕的空间性.pdfVIP

第19卷第6期(2014) 甘青离，坪拒 Vo1．19No．6(2014) 论桥陵石雕的空间性 冯 楠 ，张 曼 (兰州城市学院 美术学院，甘肃兰州 730070) 摘 要：先把桥陵的石雕定性为环境雕塑，再用环境雕塑的一些审美准则分析石雕，然后通过桥陵的空间布 局和背景、石雕与桥陵的空间、石雕自身的空间这三个方面来论证桥陵石雕的空间性。 关键词 ：空间；环境雕塑；石雕 ；陵墓 中图分类号：J313．2；J314．3 文献标志码：A 文章编号：1008—9020(2014)06—065—02 这里所说的空间性不单指石雕本身造型的空间性，也指 城门各有门阙一对，城的四角各有角阙一座。朱雀门除石狮 石雕置放在室外环境中的空间性 ，是用现代环境雕塑的一些 为一道门阙外 ，再向南还有第二道 门阙，在第二道 门阙外有 审美准则去分析桥陵石雕。现代雕塑有架上雕塑和架下雕塑 一 条垂直于门阙的神道 ，神道两旁竖立着非常对称的石刻 之分 ，架上雕塑指在室内放在特定的展台上供人们参观的一 群 ，为皇帝生前的仪仗队设施，人称 “山野小朝廷”。神道宽 种形式，也可以称为室内雕塑；架下雕塑指摆放在室外，要与特 110米，长625米 ，神道两旁石雕的分布自北向南依次是侍臣 定的环境和空间相配的一种形式 ，称之为室外环境雕塑。 十对，鞍马五对，鸵鸟一对，獬豸一对 ，华表一对。神道以南有 桥陵石雕是一种陵墓雕塑，如果用现代语言来说 ，它更 乳台一对 ，再南有鹊台一对，这十六座阙楼建筑加上四个城 是一种环境雕塑 ，公共空间艺术，每一个石雕与周围的环境 门建筑及其他殿宇和石雕，使整个陵园气势磅礴，华丽异常。 都非常匹配，陵墓周围所有的石雕组合在一起 ，包括陵墓的 整个陵墓布局更像是仿照长安而建的，这种布局是从武则天 墓冢在内，都与整个大的空间搭配得非常和谐 ，简直就是大 的乾陵开始的。 地艺术。 桥陵的雕刻艺术非常精湛。公狮高大威猛，鬃毛清晰，眼 一 、 桥陵的空间布局和背景 睛外凸，嘴巴大张，爪子外露 ，大有食人之势，母狮小巧玲珑， 唐代陵墓区设置在关中盆地北部，即在位北第二道黄土 花纹亮丽不失秀美，楚楚动人但不失凶残；文臣面 目清秀，胡 高原和北山各岭。这是因为咸阳早已成为汉代陵区，同时要 须较长，飘然胸间服侍淡雅清新，儒家之大雅洋溢其间，武官 采用因山为陵的建筑方式，就不得不把陵区向北推展 ，东西 面 目凶勇狰狞，一身铠甲，虎背熊腰 ，双手卧剑，令人胆寒 ，刻 绵延三百里，分布为扇面式。唐的黄陵均为坐北朝南。 工精悍细腻，栩栩如生；石马俊勇强壮，棕毛花纹刻的非常传 桥陵是唐睿宗李旦的陵墓，位于陕西省蒲城县北三十华 神，有些马前刻有石人 ，大概是仪仗队的官员 ，朝冠礼服，芊 里 ，与唐代其他陵墓一样，均以长安为中心 ，埋葬时间是公元 芊有礼而不失风度；鸵鸟也极具韵味，眼睛炯炯有神，脖子粗 七一零年 (唐开元 四年)。陵墓范围包括整个金炽 山，面积达 而强健，双腿分开强健而有力，羽毛丰满，两只鸵鸟都在回首 825平方米，略呈正方形，四面有墙 ，四角有楼。唐代帝王的陵 观望陵墓 ；獬豸本是古代传说中的一种似牛非牛的独角异 墓 自高祖李渊的献陵开始都是因山为陵，这是唐代的重要特 兽，具有判断是非曲直的本领；华表由础、身、顶部分组成 ，础 色。所谓因山为陵是指选择有龙盘凤翥之势的山峰，以借人 为方形，上雕复莲十二瓣，柱身呈八棱形，上雕有天马行空及 力在山的半腰上挖洞穴至山底，把棺葬入其中。李世民的昭 卷叶纹，柱顶为仰莲呈桃形。整个华表古朴端庄 ，景象雄奇。 陵是唐因