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设计论 坛 DESIGN TRIBUNE 贝瓷装饰中的国画语言应用研究 文／李倩王家民8yLi0ianan9Jiamin ThispaperanalyzesthesimilaritiesandthedifferencesofartisticexpressionsbetweenChinesepaintings，shellfishporcelaindecorationsand traditionalchinadecorations，describeshowChinesepaintingtechniquesareappliedinshellfishporcelaindecor~ionsandexploresthefuture ofshellfishporcelaindecorativeart． 瓷器装饰是通过瓷器这一特殊载体，在瓷器表 同点，只是由于手工艺特点、工具、材料的不同而有 面用陶瓷颜料或釉料，通过构图、造型、设色等手段 所区别”[，是利用中国绘画技法在瓷器表面上创造 创造的一种独特的视觉艺术形象。 出一种瓷器装饰艺术美的境界。 一 、 中国绘画语言与瓷器装饰 2．中国绘画对瓷器装饰的影响 中国绘画是用中国所独有的毛笔、水墨和颜料，依 中国的瓷器装饰伴随着瓷器的悠久历史也经历 照长期形成的表现形式及艺术法则而创造出的绘画。[1] 了一个漫长的过程，春秋、秦汉、魏晋、唐宋以动、 1．中国绘画表现手法适合瓷器装饰 植物为装饰题材，多用刻花、印花的装饰手法。到元 中国绘画讲究构图饱满均衡，用构图来营造意 代以后，中国的瓷器装饰出现了很大的变化，进入了 境。南齐谢赫所提出的 “六法”之中的 “经营位置”说 彩绘为主的时代。到明清更是达到了瓷器彩绘的鼎盛 的便是构图。妥善处理画面中描绘对象的大小、疏密、 时期，中国绘画艺术与瓷器装饰结合更加紧密，中国 虚实、远近、宾主、留白等的对立统一关系，使之既 绘画技法也更多地融合到了器物装饰上，成为瓷器装 有变化，又可以相互协调。这样的构图法非常适合瓷 饰的主导。中国绘画在陶瓷器物上的再现同时也把中 器的装饰造型，使瓷器的装饰有锦上添花的效果。散 国的制瓷技艺推到了一个新的高度。 点式构图也是中国绘画的一大特点，宋代科学家沈括 先人们在瓷器装饰和绘画上一直做着努力的探 在其著作 《梦溪笔谈》中提过 “大都山水之法，盖以 索，从长沙窑的釉下彩绘到景德镇青花瓷的诞生，从 大观小，如人观假山耳”。这种没有固定一个点和一条 釉下彩到釉上五彩、粉彩、新彩的出现。明朝天启以 平行线的移动式散点透视，正好合理地运用到各种造 后的民窑上以诗配写意画面，是受到了文人山水画的 型的瓷器装饰上，使每件瓷器都可以保持画面的完整 影响。到了清末时期以程门为代表的皖南新安派画家 性和连贯性。中国绘画同时也十分讲究笔墨线条，以 们所创作的浅绛彩陶瓷绘画把文人画的审美情趣和艺 线造型是中国绘画艺术的重要特征。历史上就有东晋 术形式引入到了陶瓷艺术中。民初时期 “珠山八友” 顾恺之的 “春蚕吐丝”、北齐曹仲达的 “曹衣出水”、唐 作为当时优秀民间陶瓷艺术家的代表。他们继承陶瓷 代吴道子的 “吴带当风”等，这些都是瓷器装饰所借 传统，以扬州八怪为典范，以海派艺术家为榜样，潜 鉴和运用的线描技法。作为景德镇传统瓷器装饰的粉 心研究陶瓷工艺手法，熟练驾驭传统陶瓷工艺以表现