书籍设计是书的第二文化主体.pdfVIP

维普资讯 维普资讯 时还要看封面插图，看畈式设计 …设计已成 文化消费 化主体，而实用表义功能剐相形减弱，最终形成独立的书法 的重要对象。 艺术 又如服饰，开始御寒蔽体的实用功能渐渐减弱，而设计 作家、出版发行者、读者、舆论界对设计价值的认可，使 美(款式、材质、色彩、图案等)却日见其强，成为 服饰艺术”。 我们相信、书籍设计作为书的第二文化主体的命题已经可以 发展至夸，名牌服饰已成为身份的象征 建筑艺术、家具艺术 提m。 等等均概奠能外。 艺术史家格罗塞的比喻很有意思，装璜在发达的初期 “第二文化主体”的本质是书籍设计的本体美 只有一种次要的艺术性质，悦 目的形式只是依附于实际的重 要状态上的，正象一颗藤子的卷须附着于大树枝干一样。可 是后来蘸子的稠密绿叶和花朵掩蔽住了。… 同时次要的装 设计的本体美应分两部分：一是构思创意之美，一是视 璜也渐渐失去原来的意义而发展到纯粹的美的形式中去 觉创意之美。构思创意之美出于对书稿的独特理解，独有的 视角，选择独到的形象物，以巧妙的构思处理来表现书稿的 了。 精神内涵 鲁迅先生对其 坟《》的设计提出 只要和 坟‘’的意 书籍设计亦然。最初封面主要用来保护书芯、辨识书籍， 义绝无美系的装饰就好。”先生自己设计的扉页图案中有猫 侧重实用性，虽然也有审美性，但毕竟微弱次要。随着时代的 头鹰等图形。这里象征意义极深：鲁迅喜欢猫头鹰，用 “正人 发展，文明程度的提高，经过多少代设计者的努力，其审美功 君子”讨厌的猫头鹰自喻。设计 坟《 不画坟而画猫头鹰，体现 能拓展升华，而实用功能相形之下减弱，逐渐成为供读者摩 了鲁迅不愿意把设计变成简单的图解、而是给了一全新而又 娑赏玩的第二文化主体 十分贴切巧妙、喻意极深的设计，体现了设计的构思创意之 “爱美之心是人类的天性，由实用而浸乎竞美，是历史流 美 这是一种富含文学意蕴的美。 向之必然。这是一个规律。 设计的本体美在视觉创意之美中体现得更为充分 设计 书籍设计不同于一般的包装，它是书的 形象”，不象一 美自身的价值可使之成为独立的审美对象，同时也强化了设 般实用品的包装都要扔掉。书籍设计是不能扔掉的。没有设 计作为第二文化主体的地位。吕教人先生设计的 黑《与自》， 计就没有书籍 书作为一个整体．书稿内容是最重要的文化 不单封面封底设计新颖别致，正文设计也极富特色：袋鼠在 主体 ，故称之为第一文化主体，而书籍设计则成为第二文化 每页跳跃．地域特点极为鲜明；而黑白图案组成的边框极富 主体。书籍设计本来是为书稿服务的，设计者是为作者服务 特色，象征澳洲土著黑人与白人殖民者文化冲突的主题。黑 的。过去搞书籍装帧常 “为他人做嫁衣裳 而叹息。其实，书籍 白图案边框造成三面切口也呈现黑白相间的图案，这令人耳 设计同时也是 为“ 自己做嫁衣裳”。只要你的设计有足罅的审 目一新的图案又与书的内涵非常贴切统一，给人以巨大的视 美含量 值得读者摩娑欣赏，设计 自然也能成为一个被欣赏 一 ■圈 丰叉书籍装帧作品睬署名外 由速泰熙设计 黑与自 吕敬^设计 觉冲击和审美享受。设计美的魅力使书籍更添异彩，大受读 的文化主体。设计者也在设计中显示 自己的价值。好比罗丹 者欢迎。充分显示了设计作为文化主体的地位。 表现巴尔扎克而为其塑像，同时也表现了罗丹