微云散明月 词韵润腔行——浅析赵元任《也是微云》及其创作风格.pdfVIP

维普资讯 微云散明月 词韵润腔行 — — 浅析赵元任 《也是微云》及其创作风格 口 潘 娜 中国近代文化不仅对文化的新旧传承有着不可忽视的经络作用 ， 而且对整个现、当代文化理念有着 “破土生芽”的影响。不可否认 ， 对于 白话文的提倡，可以说是整个近代文化界的一次颠覆性的进程。 它延伸到文化的各个领域，当然音乐也就不可例外了。 赵元任，中国 “五四”新文化时期有着卓著建树的语言学家、音 乐家。在新文化领域里，以其丰富的学识，睿智的眼光，引领了一个 时代的风气。与胡适一样，赵元任在 “五四”新思想的观照下，是对 白话文的一个极力倡导者。由于他是一位语言学家，对 白话文的理解 有着更为深层的认识。因此，在其音乐创作的过程中，也无不体现了 这种对音韵的深思。先生虽不是以学音乐出生 ，却有着惊人的天赋 ， 加之丰厚的国学和语言学功底，其所创作的作品常非一般人可拟。在 他众多的音乐作品中，尤以艺术歌曲，最能体现其音韵学功底和提倡 “白话文”的近代文化理念。 《也是微云》是赵元任先生与胡适先生合作的一首作品。两位先生 同是 白话文的倡导者，为了更加深刻地完成 自己的文化理念，胡适先 生在将 白话运用于散文的同时，也将 白话运用到了歌词的创作中。整 首作品以新诗较为 自由的节律为轴心，音乐对歌词的行腔作了最大的 解释和铺垫。词曲结合上，以能明白阐释词义为基础，赋予了音乐最 大的发民空间。其曲式图如下： 前奏 A B 起 承 转 合 起 承 A口 a b C d d f 2 2 2 2 2 3 4 2 D宫系统 D宫 (A徵) (E商)D宫 这首作品为单二部曲式。A、B两部分的曲式布局是以歌词的情绪 作为依据 。胡适之词以写景开始， “也是微云，也是微云过后的月光 70／~：乐教育s包 (Y4／2008．7 维普资讯 明，只不见去年的游伴，只没有当日的心情。”有着浓郁的回忆意味。 以诗词的写法而言，先以景色起 “兴”，是常用的一种手段。歌词赋予 的情绪较为平静，似有若无地透着惆怅之情。为了配合词的整体情绪， 赵元任在曲式处理上采用了 “起承转合”的四旬结构，前两乐句的调 式由D宫开始，对素材 a进行变化重复。第三句开始转变素材，同时 中心音也由D宫转变为A徵 ，出现了全曲的第一个小高潮，达到全曲 第二高音e。随后以一个8度的大跳下行进入A部分的结束句，结束 在A徵调式上。B部分又是一个 “起承转合”的结构，但采用了新的 音乐素材。同时B部分的第三旬和第四旬是全曲的高潮， “偏偏月进 窗来，害我相思一夜”，是整首词的中心思想。因此在这两句中，赵元 任将乐旬扩充，拉长整个歌词的气息 ，并且在 “月进窗来”的 “进” 字上用上了全曲的最高音f2。从调式上看，B部分以E商调式开始，最 终结束于D官上。整首歌 曲在调式上具有明显的民族调式色彩，但从 和声的编配上来说，赵元任则基本上 以西方传统的功能和声为主体， 在色彩上给予了很大的变化，介入了较多的附属和弦，从而形成张弛 有度的音乐韵味。 在这看似简单的8旬中，赵元任将语言的节奏、声调和声韵注入 了其中。首先在乐 曲的速度标记上 ，赵元任采用 了Adagiorubato， “ rubato”为伸缩处理的意思，要求在演唱时整体的基本速度与乐谱保 持一致，而其中各个单位的拍速则稍有不同。其实在 中国音乐中节奏 的伸缩化处理是十分常见的，追其根源主要是来源于中国语言的非规 整化节奏。开头的歌词 “也是微云”，赵元任配 以一个大三度开始，同 时注意到朗诵歌词时，朗读的节奏是 以 (前 2字)+ (后 2字