场所的精神现实——对希区柯克电影建筑空间的心理分析.pdfVIP

场所的精神现实 ——对希区柯克电影建筑空间的心理分析 武群 (华南理工大学建筑学院，广东，广州，510640) 【摘要】本文对希区柯克的电影作品——‘精神病患者)中建筑形泉进行了还原和分析，通过对建筑基地、建筑功能、建筑平面、建筑立面和建筑装 饰等方面的分析。讨论作为一个希区柯克作为一个所谓非专业的建筑设计师对建筑和心理关系的理解。 【关键词】建筑电影希区柯克心理设计 【中图分类号】TUl27 【文献标识码】A 【文章编号】1674—3954(2010)11-0581—02 希区柯克电影建筑概述 屏幕上所呈现出的建筑结构密不可分。 地点和事件，空间和精神，互不可分；通过相互界定。它们不可避免的 四，对空间的约束也出现在电影中。哥特式的阴谋”里。在这里。房子 融合成—个独特的体验：精神存在于世界之中。世界通过精神来存在。空成为了神秘的迷宫和陷阱。 问体验是一种对话，一种交流。 五。在影片高潮中使用著名的纪念碑作为场景也成为了希区柯克的 电影建筑并不具备功利或内在价值——人物、事件和建筑互动并相互标志。 定义。·建筑给电影片段营造氛围，时间的意义映射在建筑St-。电影通过 叙事定义生活现实的界限。 对精神病患者分析) 建筑作为一个心理影响谐振器或放大器的任务，清楚的反映在阿尔弗 ‘精神病患者拍摄于1960年。正值美国20世纪五六十年代著名的银 雷德?希区柯克导演的电影中，他创造的空问让人望而生畏，演绎了恐惧幕题材——核心家庭内部的紧张局势和不满情绪——引起社会学科和大 的建筑哲学。 众媒体广泛讨论的年代。这部影片后来成为表达希区柯克对。家”这个概 建筑含义的情境性在希区柯克的艺术作品中特别明显，例如他的电影念从精神和物质两个方面深层沉思的一部代表作。此外，在电影史上。 西北偏北)、后窗’、‘迷魂记)、精神病患者和群鸟)中．建筑都扮演精神病患者)看作恐怖题材转向家庭内部的转折点。因此，这部电影中 者核心角色。希区柯克的确非常注重心理活动和建筑的意义。他对建筑的建筑和布景设计成为当时的最重要也最著名的研究对象之一。Bates家 的兴趣表现在‘怠工(sabotage)中回应弗朗索瓦?特吕弗有关房子的提的住宅和其经营的汽车旅馆位于连接凤凰城和加利福尼亚州的高速公路 向：。……从某种方式来说，整部电影是关于那幢房子的故事。这房子是一侧。而MarionCrane从雇主那里偷了四千美元后刚好选取此路作为逃亡 电影的三个关键角色之一。”希区柯克也承认，‘精神病患者)中的两幢建路线。 筑。类哥特式住宅和水平延伸的汽车旅馆，形成一种精心的建筑组合：“我 Marion的旅途展现了20世纪五六十年代的新美国乡村景观的典型形 觉得这样的架构将有助于营造故事的气氛……可以肯定的说。这是一个纵象，‘精神病患者中对乡村景观的表达也成为后来公路电影中对美国乡 横交错的组合。” 村形象表达的范例：高速公路巡逻警察、=手车贩子、路边广告牌、霓虹灯 环境和建筑在希区柯克的电影中扮演着同样的角色。放大着故事的心摘牌和汽车旅馆。这些经过精心萃取出来的典型元素一直到现在还在为许 fiction)一炮成名的导演昆汀在所 理活动。他的电影非常典型的开始于一种田园诗般的轻松气氛，场景和建多导演采用。比如以低俗小说(pulp 筑反映了中产阶级生活有些天真和可笑的平衡。然而随着故事的发展，一有涉及到有公路电影桥段的作品中。均无一例外的重复使用上述元素，屡 种不想的预感开始笼罩着建筑。开始还轻松浪漫的建筑逐渐演变成一个试不爽。著名评论家利兰?博格(LelandPoague)早巳注意到这部电影中 恐惧的发源地和容器。最后，恐怖似乎已经完全侵蚀了空间：夺魂索)金钱、汽车、疯狂与困扰之间的联系：“只有此情此景才能催生出独一无二 (Rope)里舒适的公寓慢慢展现出起初隐藏的恐不免；群鸟)中迷人的北的Bates汽车旅馆。只有此情此景才