谈建筑绘画视觉语言与三维空间体验的关系.pdfVIP

第5卷第4期 东华大学学报(社会科学版) V01．5，No．4 2005年12月 OFDoNGHUAUNIVERSITY(SocialScience) Dec．2005 JOURNAL 谈建筑绘画视觉语言与 三维空间体验的关系 朱 瑾 (东华大学服装学院，上海200051) [摘要]建筑绘画视觉语言是表达空间立体的特殊语言。为我们揭示三维世界建筑绘画首先是个人的、直觉 的和表意的绘画艺术形式。建筑绘画语言的产生依赖于对空间的观察体验、思考理解、抽象概括，并最终在透视 的指导下引领我们进入真实的三维空间。建筑绘画语言反之也对揭示与表现三维空间起推动作用，它是我们收 集信息、加强体验重心与力度、提高分析概括和推理能力、活跃创造性思维的有效手段，以此实现其作为交流和 传达空间信息的视觉媒介的价值意义。 [关键词]建筑绘画，视觉语言，空间体验，空间思维 “绘画是揭示视觉思考的实质，融合精神与知觉，唤起想像。绘匦是视觉造型的简单工具和对艺术的 沉迷。”[1]在往昔的年代，简单的构筑物可以用语言来表达和现场敦促建造；但当建筑物规模t3趋扩大，营 造活动日趋复杂时，个体工匠对建造意图、构造细部、材料质感的表达不得不变得更有计划性和预先决定 性，于是通过图画的方法来解释想法就变得很有必要，建筑图样这种在二维的平面上利用线条组合或色 彩构成反映三维的建筑空间环境的手段产生了。这种如同文学家笔下的文字一般的表现思想的形象符 号媒介将建筑这凝固的音乐的每个音符都变得跳跃生动，流淌到观众的视线里，唤起情感的共鸣。流畅 的笔法让我们感受到画面的能量与活力，重点部分的夸张与次要部分的松弛给作者和观者都留下想像的 余地，给新想法的滋生埋下伏笔。建筑表现是一种生动的视觉语言，和语言一样有艺术性、多元化特征和 各种修辞手法。 一、建筑绘画视觉语言产生的前提是对三维空间的观察思考 (一)观察与体验空间 “对事物光看而不仔细观察的人们，他们回忆中的画面也是残缺不全的。而那些认真观察而加以识别 的人们就会有一双相对机敏的目光。”[2]观察对象特征，用尽可能简洁概括的表现语言在尽可能短的时间对 建筑形体和空间。建筑师体验的空间是用视觉的真实去解释空间的感受。我们常常说画面带给你空气存 在的感受就是指对空间的感觉。作画之前你可以想像自己正真实地处在这个即将被描绘的空间中，体会视 野中的每个对象的独立存在，仿佛用手正在一一触摸， 体会厚度的延伸、远近的层次和视线沿轮廓的滑动。观 察目光所及的所有地方，以一种虔敬之心向自然界学 习，浑然天成的风景以及环境景观都能点燃我们无意识 的意念与联想。 在此基础上我们才能进一步体验空间，对建筑类型 和风格特征进行了解，用建筑学理论去指导绘画，准确 刻画建筑结构特征。徽州民居院狭宅高、马头山墙秩序 图1藏族碉楼挺拔壮丽的外观 收稿日期：2005一06一08 万方数据 第4期 朱瑾：谈建筑绘画视觉语言与三维空间体验的关系 27 井然却不乏抒情化的田园风格，湖西吊脚楼的木质墙板构成其温暖的主色调、参差高下的木柱架空底层以 防虫蛇侵袭和地气潮湿，山西寨堡砖石建造，则如同城池，蔚为壮观，福建客家圆形土楼是聚族而居的集中 布局建筑型制，而藏族碉楼拔地生长，层层叠叠的斜墙面庄重大气，大胆绚丽的色彩更是其他民居建筑无法 比拟的(见图1)。掌握建筑的特征之后，画建筑画时就更多一些胸有成竹的酝酿。 (二)思考与理解物像 思考是绘画的基础，没有经过思考的画面是没有灵魂 的。思考不同于直觉，它是有素的专业视觉训练的反馈。 有经验的设计师或画家之所以寥寥数笔便能栩栩如生，除 了敏感的直觉之外，更重要的是参与了概括性、抽象性的 思考与布局安排(见图2)。有人将大师的绘画与儿童画比 效，发现他们都采用图形画的概括手法；而前者参与了思 考后的删减，后者更多是左脑的潜能在无意识作用。阅读 埃瑞克·欧文·摩斯这位在现代