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■一鎏幽 谈色彩在建筑装饰中的运用 刘斯荣许 嵩 (湖北工业大学土木工程与建筑学院，湖北武汉430000) 摘要：文章从古代、现代建筑的启示中阐述了色彩在 大门的绚丽色彩成为古都的特色之一。再如苏州，黛瓦粉墙加 建筑装饰中的地位，指出应该借助色彩的力量，突出建筑物在 上褐色系列的门窗．成为这个东方水城的典型色彩构成。在欧 环境中的地位，将建筑物置身于公众注目之中，从而加强其传 洲的许多古城，就像葡萄牙的波尔图、西班牙的阿维拉、法国 播形象。 的班姆堡等，多有红色瓦屋顶、白色或浅色墙面的房屋，明亮 关键词：建筑装饰 色彩 欢快的特色一直保持到今天。另外一些新兴城市都具有体现 自已个性的色彩。 一、古代建筑色彩的启示 一般说来．在现代化的大城市中心．往往会有由高层建筑 在建筑艺术中。色彩的分布是一个不可忽视的问题。因 形成的建筑群．最主要的建筑类型当然是办公楼、旅馆及居住 为，每种建筑材料都有色彩．并且应该和相近的材料有适宜的 建筑。它们自身的色彩有深有浅，既可深至接近黑色，又可浅 关系。19世纪以前的建筑师们就把色彩当成建筑的一个必要 至几乎是纯净的白色。它们彼此间往往会相互映衬，构成一幅 的因素，完整地表现于各种建筑物上，古希腊人就曾用色彩来 幅生动的画卷。比如在芝加哥，作为高层建筑中出类拔萃的西 加强大理石神庙的视觉效果。著名的新巴比伦神庙共有七层， 尔斯大厦和约翰·汉考克大厦．都是SON事务所的杰作，且外 底层用黑色，象征木星；二层用橙色，象征土星；三层用红色， 表颜色极为深重，它们与其他建筑明暗相衬，使彼此都更加突 象征火星；四层用黄色，象征太阳；五层用绿色，象征金星；六 出。有的大厦虽然在高度上无法与其他高层建筑一争长短，但 层用蓝色，象征水星；七层用白色，象征月亮。 它身着鲜艳的红装，同样在林立的楼群中极为夺目。当然从不 对于古代建筑，由于年代久远，许多建筑根本没有留下任 同角度去远眺城市中心的高层楼群。它们彼此间的映衬关系 何遗迹。即使在某种程度上遗留下可供后人瞻仰和研究的建 就会发生变化。 筑遗迹，也是年代越久色彩也在越大程度上褪去。史书上说， 作为一个整体，有的城市浓重的色调多些，比如曼哈顿岛 古埃及的建筑，被绘画和雕刻所装饰。色彩用得很鲜艳．主要 上的高层建筑丛林；有的城市则较为明亮，比如希腊的雅典或 是红、黄、绿色。比如．在卡纳克最大的阿蒙神庙，一排排间距 埃及的亚历山大港：更多的则是深浅相间，比如悉尼或旧金 比柱径还要小的巨大圆柱上．布满了阴刻的线雕，它们本来是 山。在这些城市中，新建筑的色彩方案首先应该考虑如何适应 着色的。然而当你真的到了那里看到的只是柱身岩石的本色， 城市整体的色调状况。在那些具有传统色调的古城中新建筑 根本无法见到蓝色的天花以及金色的星辰．因为天花本身早 当然不能无视这种色调．以罗马为例．城中古老建筑之墙面主 已不复存在了，现代人再也不可能有当年希腊人对建筑上华 要呈现白浅黄、铬黄、土黄、橘黄直到土红、茶褐等暖色系列， 丽色彩的感受了，建筑史对古代建筑色彩的描述只能是弥足 新建筑也都坚持这个色彩系列。不仅历史的延续一目了然，色 珍贵的点滴文字记载的汇集与流传。 彩也是一脉相承。在现代的城市、现代的建筑中对色彩的运用 古代建筑还可以给我们另外一个启示：当人们面对色 除了考虑自身的相关因素外，还应考虑与传统的文化、传统的 彩早已逝去的卡纳克地方的神庙或雅典卫城的建筑时，应 风格相协调统一．才能尽可能地达到完美。 该想到相对于漫长的历史进程．涂在建筑上许多鲜艳的色 三、关于色彩的选择与配置