谈电视新闻立意美的表现手法.ppt

谈电视新闻立意美的表现手法及新闻媒体在构建和谐社会中的作用 主讲人：王诗文院长 2009年3月10日 一、电视新闻立意美的表现手法 电视新闻一个重要的美学特征就是立意美。 立意，就是立思想、立见解。 电视新闻是靠新闻事实、靠形象的画面来反映思想，反映见解的。这种思想和见解，就是电视新闻的灵魂。 清代文人李渔说过，“新也者，天下事物之美称也。而文章一道，较之他物，尤加倍焉。”他的意思很明确，有新就有美。文章是这样，电视新闻是形象化的文章，尤应如此。 电视新闻立意的美，不光从内容上强调有深意、新意、精意，也还要从形式上突出他的画面美、意境美和镜头组接美，否则固定的格式，千篇一律的解说，概念化图解式的画面，只会削弱电视新闻的感染力，削弱他的审美教育作用，严重的甚至会使电视观众反感。 （一）画面美是电视新闻立意美的表现形式之一 画面美，即画面要反映新闻事实的本质特点。 电视新闻是在解说的配合下主要通过形象的画面来报道事实的。画面越美，它的感染力越强。 画面美的前提是必须真实，真实是电视新闻立意美的内涵。因此电视新闻的画面美必须是事实本身内在的，真实的，而不是摆布，不是导演拍摄出来的， 真实的画面并不等于就是美的。美的画面，它只能作为美的基础。 电视新闻的画面是否美，与是否突出题材的特点是有密切关系的。因为事实内在、真实的美，也需要选择提炼。这个选择提炼的过程，就是抓特点的过程，只有抓住被摄题材的特点，克服千篇一律，概念化，一般化的通病，才会充分展示画面的美。 被摄题材的特点包括地理的、历史的、环境的、人物的、事件的、思想的想象。集中到画面上来，就是通过画面的个性特点来反映被摄新闻事实的本质。比如拍摄两条同类题材的电视新闻，都是两个企业通过改革提高了经济效益，而这两个企业采取的手段不一样，生产环境，生产条件，员工劳动场面都有其各自的特点，这种 自然的特点又都反映了各自的本质，那么在拍摄这两个企业的电视新闻时，就应该深入实际调查研究，根据这两个企业的特点进行拍摄。这样拍摄出来的画面才会真正地反映他们的本质，才会具有美感。假如抓不住特点，丢掉了个性，只从概念出发，凭主观臆想来代替客观，那么拍摄出来的电视新闻就难免雷同。 在实践中，许多记者拍摄工厂的电视新闻往往大同小异，生产场面常常是车床飞转，工人劳动，加上生产成果，基本雷同，丝毫没有吸引力。比如甲地水稻大丰收，声音是乙地水稻丰收的解说，而且居然能对得很好，但毕竟不是同期声，画面不能产生真正的美感。画面不美，也就无所谓立意美了。 （二）意境美是电视新闻立意美的表现形式之二 意境通常是指文学作品中通过形象描写事物所达到的情景交融，具有强烈艺术感染力的境界和情调，“有境界就自成风格”。 电视新闻也是这样，它是通过形象和声音叙述事实的，用形象说话，忠于事实，这是电视新闻的客观性。这种客观性里面也包含着记者对客观事实的主观评价，甚至在每个画面里都溶进了记者的美学理想与审美评价。 正如胡乔木同志在《人人要学会写新闻》一文中说过的那样：“新闻都是一种无形的意见。说话的人，只客观地、忠实地、相互地叙述他所见所闻的事实，但是因为每个叙述只是根据一定的观点，接受事实的读者也就会接受叙述中的观点。”记者在拍摄电视新闻的镜头时，总要进行细心的观察，总要 按照自己的美学理想和美学追求，来选择场面，选择角度，来进行构画，来进行组接，简单地说，总要想办法把画面拍得美，拍得有意境。电视观众在观看电视新闻时，了解新闻信息的同时，也要自觉不自觉地感受到这个新闻的画面美不美，有意境还是没有意境。如果电视新闻达到了这个目的，具有强烈的感染力，能使观众情不自禁地进入到电视新闻的情景中去，那它就是有意境，否则，就无意境。由此可见，电视新闻立意美，是不能不讲究画面的意境的。 讲究画面的意境，就要做到情景交融。优秀的画面，摄影作品除了技巧的高超外，就是立意的深刻与新颖。这种立意的深刻与新颖，是通过画面表现出来的。 如果画面是景物，那么这景物中就要有情。这“情”就是思想，就是感情，这思想感情与画面的景物融为一体，通过景物表现出来，就是情景交融。 如果画面是人物，则通过形象表现出来。这情景交融就造成了一种意境，体现一种立意。 电视新闻尽管对每幅画面的要求并不严格，它的这种思想感情，主要是通过流动的画面表现出来的，但电视新闻的单幅画面是这流动的有机组成部分，它当然也要表现一种思想感情，只要这种思想感情与电视新闻整个流动的画面协调一致，它就可以形成一种意境，表达一种意境。 （三）镜头组接美是电视新闻立意美表现形式之三 电视新闻的画面是流动的画面。它是否有新意，不仅取决于每幅画面是否有特点，而且还取决于这些画面的组接是否讲究章法，是否有新意，也就是是否讲究蒙太奇的手法。有人说电视新闻是用不上“蒙太奇”的。