【三维设计】2011届高三语文二轮三轮突破 板块四社会科学文章阅读 人教版.docVIP

一、(2011·贵州调研)阅读下面的文字，完成1～3题。(9分，每小题3分) 也谈油画的本土化问题 我国引进西洋油画已有百年历史，油画“民族化”一直是主导我国油画发展的重要观念。 长期以来，我们一直认为油画只是一种技术、一种手艺；对其深层的民族特性，包括孕育、生长油画的文化环境，历史、人性方面和东方民族迥异的种种特点，均认识不足。 20世纪早期，许多中国人还不懂得油画的立体、空间、明暗、色彩等观念，对“阴阳脸”接受不了，因为这些和我们的线型观念是抵触的。没有光线概念就没有立体概念，更不能掌握油画的色彩概念。那么，这里就有一个入门的问题。毕竟，油画是和中国画全然不同的画种，不仅材质迥异，更主要的还是观念的差异。 对于油画这个外来画种，仅是技术这个低级层面就有不少难题。油画教育的早期阶段，注重规范打基础是必要的。中国人不缺少聪明，也不乏精工细致的能力。只要受到训练，掌握观察方法、表现方法，并参照他们的感官视觉审美，那么，中国人应该一样能画油画。 中国的油画是继续向西方学习呢，还是走出西方，自立门户？向西方学习的理由是存在的：源于西方油画艺术体系的材质、技法、价值评定标准的规律性，决定画家个体应该在相当时段，进行全然不同于中国画规律的训练学习和观摩领悟，以期掌握油画技法，尤其是格调品位的要领。有这个学习过程与否，结果是大不一样的。当然，决定艺术品位高低的因素是多方面的，这里不遑多论。 油画这个号称“架上”的艺术，今天在竞相追求时尚的西方艺术界，明显的式微了。西方有人觉得架上艺术“死亡”了，中国人说：哪有这回事？“人弃我取”，反倒画得更欢了。我想，宽松的意识形态环境和迅速积累的社会财富，为中国油画的发展提供了新的机会和广阔天地；但是，市场经济条件下，道路也不会笔直平坦。 油画的 “民族化”命题，谈论已多年，未得结论。因为油画“民族化”不只决定于画家本人个性、学养、训练、品格追求等主观方面因素，更有客观时代、环境、际遇等复杂因素的影响，很难定论何种式样风格属于“民族”的成功标准。即便如董希文的《开国大典》、吴作人的《齐白石像》这样大家公认的成功之作，在画家生前身后也注定只能是“孤本”而难以模仿。 当年“民族化”命题的提出，反映了一种使命感，一种要为广大群众所理解、服务的精神，一种担当态度，可是当下具此心态的画家有多少？而要达到“民族化”更要求画家具备民族文化的广泛深度的修养、理解和情感，但今天许多画家的情况和吴作人、常书鸿、艾中信一辈的画家们相较已大不相同。此外，“民族化”基本上是一个学术命题，需要以公认的作品来回答的命题，因此就需要一个相对稳定、宽裕、有利于学术探讨的社会条件、学术环境，更需要画家有一个远离浮躁、沉潜艺术、安于寂寞的心态。 (选自2010年3月8日《光明日报》，有删改) 1.下列选项中关于“西洋油画”的说明，不正确的一项是 (　　) A.“西洋油画”不只是一种技术、一种手艺，而且是有着深层的民族特性的艺术。 B.“西洋油画”讲究立体、空间、明暗、色彩等观念，与中国油画迥然不同。 C.“西洋油画”的材质、技法、价值评定标准决定了油画的学习不是个简单的过程。 D.在今天竞相追求时尚的西方艺术界，有的人认为“西洋油画”已失去生命力了。 解析：“与中国油画迥然不同”错，原文说“毕竟，油画是和中国画全然不同的画种”，中国画不等于中国油画。 答案：B 2.下列关于油画“民族化”的理解，不正确的一项是(　　) A.现在中国油画的发展有了新机会和广阔天地，但“民族化”的道路不会平坦。 B.油画“民族化”虽然一直影响着我国油画的发展，但迄今未形成统一的成功标准。 C.当年油画“民族化”的提出，折射出那个时代画家的使命感和担当态度。 D.作为学术问题的油画“民族化”，只能从公认的好作品中寻找真正的答案。 解析：原文“‘民族化’基本上是一个学术命题，需要以公认的作品来回答的命题”，并没有说“只能从公认的好作品中寻找真正的答案”。 答案：D 3.下列表述不符合原文意思的一项是(　　) A.20世纪早期，中国人因为传统的线型观念的影响，不懂得西方油画。 B.中国人凭借聪明才智和正规训练，可以和西方人一样画油画。 C.现在的市场经济条件下，画家静心创作出油画佳作不是件容易的事。 D.董希文的《开国大典》等作品，说明我国画家有能力创作出油画成功之作。 解析：原文“许多中国人还不懂得油画的立体、空间、明暗、色彩等观念”，并不是“不懂得西方油画”，以偏赅全。 答案：A 二、(2010·衡水模拟)阅读下面的文字，完成4～6题。(9分，每小题3分) “敬”的当代价值 对于孔子思想的认识，学界一般以“礼”和“仁”为核心，认为孔子继承了周礼，发展出“仁”的思想，因而着重探讨两者的关系及其当代意义。其实，在“礼”和“仁”之中还有更本质性的精神内涵，这种精神内