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电影《冰雪奇缘》的生态女性主义解读 　　[中图分类号]I06 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2014）07-0059-02 　　3D电影《冰雪奇缘》延续了迪士尼动画电影长片的票房传奇，超越《玩具总动员3》成为全球动画历史票房冠军，并成功跻身影史票房前十名，更一口气包揽了2013年度金球奖、安妮奖和奥斯卡的最佳动画长片。其主题曲《Let It Go》一举斩获奥斯卡最佳原创歌曲奖，电影原声大碟一路领跑美国公告牌排行榜，成为继《泰坦尼克号》之后最畅销的电影原声大碟。作为一部在票房、奖杯和口碑均取得不俗成绩的动画电影，它的成功背后隐藏的不仅有优秀的剧本、导演、编剧和精良的电影技术制作团队，更有超越以往多数同类电影的主题升华。 　　一、生态女性主义与《冰雪奇缘》主题 　　1974年，法国激进女性主义者弗朗索瓦?德?奥波尼（Francoise d Eaubonne）首先提出了“生态女性主义”（ecofeminism） 这一术语。生态女性主义是一种多元的文化视角，它关注对属于从属地位的人们尤其是妇女的统治与对非人类自然地统治之间的联系。（Karen J. Warren，2000）生态女性主义认为，女性、自然和艺术有天然的同一性（鲁枢元，2000），自然与女性都处于被压迫被统治的地位，寻求解放自然与解放女性的途径，消除二元论，发展人与自然、男性与女性之间的和谐关系。生态女性主义作为西方女性主义的最新思潮，是女性主义最有活力的派别之一。（吴琳，2011）电影《冰雪奇缘》没有像迪士尼其他电影那样，落入王子用“真爱之吻”拯救公主的俗套，转而突出姐妹情与女性的自我救赎。 　　改编自安徒生的童话故事《冰雪皇后》，该片讲述了一个两姐妹之间的温情冒险故事：公主艾莎（Elsa）被一个严冬咒语诅咒用魔法令安伦戴尔王国冰雪覆盖，她的妹妹安娜（Anna）由此踏上了寻找姐姐并用真爱拯救王国的传奇冒险。电影中艾莎的配音演员伊迪娜?门泽尔（Idina Menzel）认为这是一部来自迪士尼的“女权主义电影”。而本片的导演之一詹妮弗?李（Jennifer Lee）是历史上首位执导迪士尼动画长片的女导演，也是继1991年《美女与野兽》琳达?沃尔夫顿（Linda Woolverton）之后首位创作整部迪士尼电影剧本的女性编剧，这也无形中增添了影片的女性主义色彩。片中美轮美奂的场景――冰雪覆盖的荒原、水晶般无暇的冰雪宫殿，以及被艾莎赋予生命的雪宝（Olaf）和克斯托夫（Kristoff）的驯鹿（Sven）等，都体现了天人合一的生态思想。 　　二、《冰雪奇缘》的生态女性主义解读 　　（一）艾莎 　　艾莎生来便有魔法，她的魔法曾经带给她和安娜无限的冬日乐趣――即使在夏日也能溜冰、堆雪人。但艾莎一次失误，给安娜带来了生命危险，地精佩比爷爷（Pabbie）治好了安娜，为了不给安娜留下心理阴影，他删除了安娜有关于艾莎拥有魔法的回忆，并警告艾莎要慎用这美丽又可怕的魔法。出于保护女儿的需要，国王和王后将城堡封闭，人员裁减，试图把艾莎与外界隔离，即使是安娜也不能靠近。艾莎开始封闭自己，不去想（“don’t feel it”）并且学着去控制它（“control it”），违背自己的意志，一心去做别人眼中那个完美正常的乖女孩。父母去世之后，艾莎理所应当地成为女王，管理整个安伦戴尔。但在加冕舞会上与安娜发生争执，暴露了自己拥有冰雪魔法的秘密，被世人视作怪物。她不顾一切地逃离了王国，逃离人们异样的眼光。冰封的心终于得到释放，她自由地使用魔法，在冰雪荒原建立了自己的冰雪城堡，大声地唱道：“Let it go（随它吧）……The cold never bother me anymore”（反正冰天雪地我也不怕），一切都透露着命运由自己掌控的女权主义思想。 　　艾莎的形象开始是被大家的警告所压抑，不能释放，即使是女王也只能做别人眼中的女王，而不是真正的自己。秘密公开后，她被迫出走，在荒无人烟的雪原，她终于能够解放自己的内心，在真正属于自己的王国，做自己的女王，不再被统治被压抑。此时，女性的自我解放得到了印证。最后，艾莎才真正懂得如何用真爱解开这个严冬的咒语，最后拯救了国家，反映了女性的自我救赎。 　　（二）安娜 　　如果说艾莎是冰一样的性格，安娜则拥有火一样的热情。她爱自己的父母，爱姐姐艾莎，爱她的国家和臣民，她的爱如此饱满，也热烈期待着她的真命天子的出现。艾莎加冕之日，安娜偶遇来自邻国南方小岛的王子汉斯（Hans），两人一见钟情，并在舞会上决定要订婚。正是这个决定令两姐妹发生争执，姐姐艾莎被迫出走。恍然大悟的安娜在克斯托夫的帮助下冒险去找姐姐，经历了重重困难和考验。当地精揭示只有真爱能够消融冰封的心时，故事似乎要延续王子“真爱之吻”拯救公主的剧情。但是关键时刻，王子汉斯背叛了公主安娜，电