文学理论第四版课件 第三章文学作为活动.pptVIP

第七章 文学创造过程 第二节 文学创造的构思阶段 艺术构思及其心理机制 构思方式 一、艺术构思及其心理机制 何谓艺术构思 作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想像、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。 回忆与沉思 回忆 含义：积极地和有意义地从记忆中提取信息 方式：直接回收法、挨次扫描法、按层次推论法 理性思维的参与和情感的浸润 回忆与沉思 沉思 含义：在寂静和孤独中对心中的某个形象或某种意念的深沉思索 心理功能 一种新的发现或创造性 对对象从事二度体验 文本赏析 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 ??? 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 ??? 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。 想像与联想 想像（imagination） 含义 把过去经验的记忆和先前形成的心中之象在某种新刺激下重新合成一个新结构的过程 种类 再现想像 比拟想像 虚构想像 想像与联想 联想（association） 含义 由此形象出发，瞬间涉及彼形象，在延展中所思索的形象不断变化的心理活动过程 种类 接近联想 类似联想 对比联想 联想主义 灵感与直觉 灵感（inspiration） 含义：创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象 特征：非预期性和转瞬即逝性 专注敏捷，亢奋紧张 超常独特，富于创造。 思维过程：作家在内心长期积累、比较、分析材料、艰苦地思索、无意间获得结果 非预期性和转瞬即逝性 南诗人姜夔说：“其来如风，其止如雨。” 唐人李德裕说：“文之为物，自然灵气，惚恍而来，不思而至。” “满城风雨近重阳 ” 专注敏捷，亢奋紧张 郭沫若这样描述他写《凤凰涅槃》的经过：“突有诗意袭来……在晚上行将就寝的时候，诗的后半的意趣又袭来了，伏在枕上用着铅笔只是火速的写，全身都有点作寒作冷，连牙关都在打战……由精神病理学的立场看，那明白地是表现着一种神经性的发作。那种发作大约也就是所谓‘灵感’吧？……一来袭击，我便和扶着乩(ji)笔的人一样写起诗来。有时连写也写不赢。但这种发作期不久也就消失了。” 超常独特，富于创造 唐代诗话家皎然说，灵感来临之时，“佳句纵横，若不可遏，宛若神助。” 灵感思维过程 王国维关于诗人的三种“境界说”形象说明了灵感获取的过程 ： “昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路” “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴” “众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火斓珊处” 灵感与直觉 直觉（intuition） 含义：省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接了解和揭示 作用 对某一独特事物（或现象）的瞬间把握 发觉故事（或现象）背后的内蕴 瞬间把握 伍尔夫1930年10月16日给埃·史密斯写信说：“我绝不会忘记写《墙上的斑点》那一天——刹那间一挥而就”。 背后的内蕴 1887年6月，阿·费·柯尼把从监狱女看守长那里听到的有关罗查利的故事讲给托尔斯泰。托尔斯泰直觉到它背后隐藏着某种待发掘的东西，这便有了小说《复活》的诞生。 灵感与直觉 灵感与直觉的区别 灵感是长久思索、艰苦劳动之后的成果，直觉是从整体上对事物作出的突兀判断 灵感发生在久思不得其解之后，直觉却往往发生在第一次碰头之时 灵感是获取成熟的答案，直觉则是得到推测性的洞察 理智与感情 理智 作家心理中有意识的、理性的认知 感情 分为情绪和情感，前者指由有机体生物需要是否获得满足而产生的生理与心理反应，后者指作家对外在事物或现象的态度、评价及其体验 理智与感情 理智与感情的关系 感情在艺术构思中是动力因素,理智则是约束、规范因素 没有感情徒有理智，理智便有束缚想像力的负作用 失去理智而徒有感情，感情也能将作家推向不知所往 理智与感情之间是冲突还是相互促进，往往被作家当下心理状态所决定 意识与无意识 意识 作家以清晰的理智有意地调动、分析和综合材料，使之成为有机的能表达意义的整体作品的心理能力 无意识 指潜伏于作家意识之下的、有活力的，但却因受到某种压抑而未进入意识的一些观念和心理能力 意识与无意识 二者关系 既有主从之分，又相互补充 意识对无意识有制约作用 无意识在组合材料时所遵循的主导线索是意识提供的 无意识活动的方向要靠意识指引 二、构思方式 何谓构思方式 作家在艺术构思中塑造形象，发展、完善意念，并建构作品整体的具体方式 综合 突出和简化 变形和陌生化 综合 含义 围绕某种中心意念，以心智的功能加工、改造许多旧材料，使之糅合成一个