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新彩装饰手法的巧用 据说，三国时期吴国的画家曹不兴，有一次为吴王孙权画一幅屏 风画，一不小心，将画笔上的墨，溅了两点在即将画好的这幅屏风画 上。旁人都在为曹不兴担心，经验丰富、技艺娴熟的他略思片刻，将 它们画成了两只小蜜蜂在画面上下飞舞。这时孙权前来看画，见画面 上有两只小蜜蜂，他忙用手指去弹。等手指点到屏风上时，孙权才醒 悟过来，原来这两只小蜜蜂是画上去的。孙权受了蒙骗却很高兴，连 连赞扬曹不兴画艺高超。关于这个事例中外绘画史上其实还有很多， 画家们在作画过程中，不慎在即将或已经完成的画面上造成某种污损 的意外情祝时有发生，恰当地应付、处理，这些情况常常对于画家们 既是才艺水平高低的考验，也是能否善于应变的考验。在陶瓷上，由 于成型复杂及窑火的不确定性，特别在颜色釉上，烧成的颜色釉会经 常发生变化，偏离创作者原先的设计思路和想像。如果不加处理，不 加彩绘的陶瓷会作为废品放弃而丢弃，非常可惜。聪明的景德镇艺人 想了很多方法来解决，而用“斗彩”的方式来处理也是其中的一种， 这种釉上和釉下的结合，不仅使要淘汰的废品重新被利用而节省成 本，也因为突破了习惯的束缚而形成的程式化，在创作上增添了几许 随意，反而让瓷绘作品产生更好的装饰效果。这就是我们常说的“出 人意料”的艺术效果。 新彩的烧成温度较成瓷时的窑火温度低，可以在烤花炉800 度左 景德镇陶瓷网/ 右下烧成，新彩有较强的适应性，可反复多次烧成，色彩丰富，表现 力广泛，颜色可用油来调配也可以用先勾线再用水填。如新彩的“玻 璃白”用填笔填上所需要的地方，“堆”花一起形成一定的厚度，其 覆盖力强。而且玻璃白可以与新彩其他颜色或粉彩颜色进行掺合，调 配成所需要的颜色。瓷器表面有缺陷时如有黑斑或釉面起泡、不平整 时，经常会用新彩黑料勾线，在其中空隙处填上用水调合成的颜料， 渐渐加厚使它鼓起，烧成后成为固态，吸附在瓷体上，显得突出醒目， 犹如在坯体上堆雕成的效果。这种处理方式可以经常用在高温颜色釉 山水画中，有时候成瓷出窑时先前在坯上施的颜色釉流了下来，破坏 了原来预想的形态时，用料半笔上新彩油料黑色勾勒，依据流下的颜 色釉的形态，灵活刻画物象，然后随类赋彩。如果很长的甚至多条， 可以顺势画树，大小粗细朝向随其起伏变化，以赭石加玻璃白，为浅 赭色，极似老树的颜色，加水拌好后，用羊毫笔均匀地填充其中。等 干后，用水料黑色或者黑色中加赭色成深赭色勾出树的纹理且皴擦明 暗，在树梢处用水料新彩或使用一些粉彩颜料点树枝上的圆点。圆点 可以直接点在颜色釉上，也可以点在外面，自然厚重。这样可以作为 近景，而原先的颜色釉按层次区别开来。画面中既有线也有点，还有 凸起的面，这样的结合既弥补了缺陷，又使物象有很强的立体感，突 破了传统的表现方式，别出新裁地利用了瓷器表面的缺损产生了新的 构图新的思路。玻璃白也可以巧用在山水画中如瀑布、小溪等流水处， 用淡料皴擦或染，采用玻璃白来表现其显白处，这是在陶瓷新彩山水 景德镇陶瓷网/ 画乃配景中应用最多的一种工艺表现方式。 同样的，在人物画中，对于大片的缺陷可以用在人物旁边的背景 如芭蕉叶、石头等大块形体上巧作安排，缺陷小的也可以见缝插针， 用草、竹叶等来处理。曾记得以前有一次出窑的时候，一个天球瓶的 颜色釉面釉施得厚薄不均，导至烧成后部分釉片开裂被剥离，露出胎 底。我先在色釉旁边白胎处勾上老子骑牛出关的形象，在颜色釉被剥 离的缺陷处用工笔的手法勾上叶子的轮廓线，然后借用粉彩颜色如翡 翠与水调和后，填充在圈内来掩盖疵点。这样，经炉火二次烧成后， 在大片的酣畅淋漓的颜色釉里出现极工细的线条，整个画面产生虚 实、工笔与写意强烈对比的艺术效果。有时候根据构图的需要，水料 颜色可以直接填充在人物的衣服上来遮掩器型的缺损以及杂质等等， 多种多样，视情况而定，处理巧妙时，女性的首饰手帕等随身物品也 能巧妙用来遮盖住釉面小小的暇疵。而在花鸟画里如花朵和叶子上彩 时，勾完线后，不先使用油料颜料上色，可以将玻璃白或其他水料颜 料“堆”在其表面上，等第二次低温烧成后，再用油料颜料在其突出 的表面上采出阴阳向背的效果。这样，不仅烧后在观赏中完全看不到， 而且多种手法的穿插使用还达到陶瓷综合装饰艺术风格的丰富多样 性和意趣之美。 有一次，画有江南秀色的青花瓷瓶出窑后坯体釉色呈色却灰白， 中间接头处出现破损，这是一个很长很细的缺口，作为近景山坡的颜 色釉也因温度过高和配方