浅论装饰壁画的装饰性特征.pdfVIP

第 3卷第 1期 湖南轻_T-_,lk高等专科学校学报 Vo1．3No．1 2001年 3月 JournalofHunanLightIndustryCollege M ar．20o1 【文章编号】1009—3702(2001)O1—0058—04 浅论装饰壁画的装饰性特征 陈新年 (湖南轻工业高等专科学校 设计艺术系 ，湖南 长沙 410015) 【摘要】装饰壁画作为一种物质形态与意识形态的综合体而存在，它附着于一个建筑或环境整体 ，但 又可作为一件艺术品而独立存在 。装饰性是其最重要的艺术特征，这种特征通过色彩的主观性 、造型 的图案化 、材料与制作工艺的多样化而体现。 【关键词】装饰性；装饰图案；艺术特征；装饰壁画 【中图分类号】J218．6 【文献标识码】A 壁画是一种很古老的艺术形式 ，在中国，从远古的岩壁画到隋唐的佛教洞窟壁画，都是一种服务 于宗教的艺术 ，在西方也是如此 。壁画演化发展到今天，已逐渐成为一种服务于大众的艺术形式。以 装饰为 目的已经成为现代壁画的主要特点，它主要存在于大型的公用建筑和公共设施，成为环境塑造 的一个重要组成部分。因此 ，有人将它归置于 “环境艺术”的范畴。 我们把这类 以装饰为主要功用的壁画笼统称之为 “装饰壁画”。从造型语言和具体表现形态上看， 它的构图、造型、色彩及动势、透视等，均以条理化、图案化、理想化的处理手法，取得迥异于 自然 的装饰效果。下面就从装饰壁画色彩的主观性 、造型的图案化以及材料和制作手法的丰富性等方面， 对其装饰性特征进行研究和探讨。 1 装饰壁画色彩的主观性 1．1 装饰色彩不受三维空间的限制 在现实主义绘画中，色彩是受三维空间限制的。例如 ，两个相同颜色的物体处在不同深度的空间 里 ，其相同的颜色也因空间的不同而产生近暖远冷 、近清晰远模糊 、近鲜艳远灰黯的视觉差异。这种 变化规律使画面产生纵深感和立体感。然而，装饰壁画追求的往往是平面的美感 ，而非纵深与立体， 因而装饰色彩不受三维空间的限制。如当代画家张世彦的 唐《人马球图》，就以画面队列排列的疏密、 形态的动静给人以时间渐次变化的节奏感和远近关系，而不是靠色彩的三维性取得空间感。这种色彩 处理有利于壁画的平面表现 ，也是装饰壁画的一个显著特点。 1．2 装饰色彩不受描绘对象固有色的限制 在写实绘画中，色彩表现是要基本忠实于客观物体的。红苹果只能画红色 ，绿树也只能画成绿色 的，不能随意改变客观物体的固有色。而在装饰性色彩 中固有色则可以根据画面或壁画家的主观需 要，根据制作工艺、材料等具体要求而改变。有时为了渲染热烈欢快的气氛 ，可以把包括绿树 、蓝 天、青山在内的画面都处理成红色调；为了渲染宁静的气氛也可以把包括暖色物体的画面处理成冷色 调。如壁画 科《学的春天》，画家为了追求画面色彩的单纯性与平面感，把整个画面处理成深浅不同 的棕色。这种改变固有色的方法在现代装饰画和现代设计 中广为应用。其实 ，在古老的中国画创作 [收稿 日期]2000—11—06 [作者简介】陈新年 (1972一)，男，湖南湘阴县人 ，湖南轻工业高等专科学校助教 ，主要从事装饰艺术教学与研究。 第 3卷第 1期 陈新年 浅论装饰壁画的装饰性特征 ‘59 · 中，这种方法早已有之，如金碧山水 、墨竹等艺术形式 ，都跳出了固有色的拘囿。从某种意义上讲 ， 装饰色彩也可算一种源 自东方的色彩表现方法。 1．3 装饰色彩不受环境色的影响 在写生色彩中，处于一定色彩环境中的物体，其色彩要受到环境色的影响，有时甚至会改变物体 的固有色。但在装饰色彩的处理中，为了达到装饰的效果，基本忽视了环境色的影响。红色环境中的 白色物体仍可以是 白色 ，以强调其 白色的特征。如壁画 《白蛇传》 (李化吉 、权正环)中的主要形象 是白色的，而环境 (背景)是蓝绿色的，白色并没有因为绿色的环境而改变其固有色。这种处理方法 与写实绘画是不同的，这无疑有利于打破壁画制作工艺和材料的色彩限制，也是壁画这种艺术形式的 独特要求 。 1．4 色彩与环境的共谐 绘画中色彩的作用是人所熟知的，它与环境的谐调关系，对