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东西方艺术比较研究（关于油画） 有人说艺术家有国籍，而艺术无国界，他们源于现实，将高度抽象、提炼的现实用艺术化的手段呈现在世人面前。艺术的诞生与发展离不开文化的沃土，东西方催促的文化孕育了各自独具特色的艺术。将视野回归在油画方面这一点上，尽管油画诞生于西方，但是其确实在东西方都有开花结果，各有千秋。本文尝试从文化背景、艺术理念和融合发展三个方面对东西方油画艺术进行比较研究，通过对比较结果的分析，从中探寻东西方文化对中国油画未来发展的启示。 一、东西方油画艺术的文化背景比较 任何艺术创作都是在具有鲜明特色的文化背景下产生的，油画也不例外。而文化作为经年累积的产物，与当地社会、经济、政治、文化、军事、科技等方方面面都息息相关。中西方文化发展经历的是截然不同的路径。艺术是民族文化底蕴的反映物，民族的文化又总是为它的艺术所反映出来。可以说西方油画的每一次重大发展都与享誉世界的欧洲文化运动密不可分。 西方油画的前身是15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画，后经“油画之父”尼德兰画家扬·凡·艾克的改良逐渐成型，在随后逐渐发展成为西方绘画史中的主流，这也就是为什么在中国更多的人会把油画称为“西洋画”。 15世纪正是欧洲文艺复兴如火如荼的时期，古典油画在突破基督教的题材限制，开始了人文主义下的创作，长期制作、高度写诗是当时的特点。 19世纪油画在西方获得了空前的发展。在工业革命的激荡下，西方文化界迎来又一次翻天覆地的强大思潮，经历着包括马克思、尼采、达尔文等诸多思想家和哲学家的思想洗礼。也是从那时起，更多的流派、更多的思维、更丰富的创作、更深刻且影响更广泛的理论，在艺术家的笔下解构、激扬、绽放。到了19世纪后期，随着科技发展也使得油画颜料更加丰富，丙烯、油漆等新材料也是从那时其开始应用于油画艺术。 到了20世纪，思想的大解放，文化的大繁荣促就了不用艺术观念下的不同流派的形成。写实主义在主流舞台影响减弱，立体主义、野兽主义、表现主义、抽象主义、抽象表现主义等西方现代油画流派纷繁，相继更替。直至今日，西方油画界开始了新一轮的文化批判与反思，从抽象回归现实，在新的哲学思想引领下回归具象绘画艺术。 油画在东方的发展却是缓慢的。东方文化的起源在中国，中国拥有五千年历史文化，在这漫长的岁月中，大部分时间是以儒家思想为统治的封建文化，而作为抒情达意的水墨画一直占据着东方艺术的制高点。油画是在19世纪末期西学东渐中传入中国，但是并不为主流文化界和艺术界所接受。相比之下，明治维新后的日本学得更好，更接近西方油画。中国的油画经历的是炮灰、战争以及解放后中国思想大解放的洗礼，苏俄油画艺术也曾在中国风靡一时，而且对中国油画的发展有着不可磨灭的影响。长期以来中国油画在东西方文化冲突以及中国传统文化破立间挣扎，直到近年来，油画艺术家才逐渐打破原有模式化的思想文化枷锁，将西方油画思想与绘画技法分开，在现代绘画技法中注入东方文化内涵，以自己的方式表达中国式意境。 二、东西方油画艺术的艺术理念比较 由于产生时代背景、经济发展水平、文化内涵的不同，东西方油画的艺术理念也不尽相同。我们可以看出在文化上西方是偏物质的，经历了从神学到哲学再到科学的发展，这一演变过程使西方油画更多的以写实为主。相比之下，东方文化是偏精神的，也正是因此中国经历了漫长的封建社会统治，直到炮火轰开国门工业生产和经济发展意识仍在萌芽状态，这也就使得中国绘画更多突出写意的特征，即便是作为舶来品的油画，也进行了中国式的改良。 古典油画艺术理念是以模仿作为最基本的手段进行创作，将目光锁定在自然物体和现实生活。柯罗、塞尚等画家则将油画创作理念真正地向艺术性转变，个人化、个性化成为油画艺术表现的主题，这些创作的真实性不再重视表现客观物体真实的颜色或光影组合，而在于真实记录创作者在面对表象时的主观感受，写实主义由客观走向了主观。然而，在所有人都认为客观原型远没有主观印象重要的时候，具象绘画技法又闯入艺术家的视域中，将客观原型与主观印象叠加以求更加逼近真实，同时也将西方油画写实的艺术理念推上更高层次。 在西方油画一脉贯穿的写实艺术理念对照下，中国油画发展却经历了多重艺术理念变革。油画传入中国早起油画如其他舶来品一样没有独立统一的艺术理念，解放初期引入苏联的油画理念和技法，逐渐形成了单一、传统写实的西方早期油画理念。随着经济社会发展，更多的西方思潮涌入中国，在表现主义、结构主义、现代主义及后现代主义思潮的促推下，中国油画在艺术理念上夜发生了革命性转变。这种转变与西方现代写实理念不同，融入了东方文化的中国油画艺术理念开始向民族化和个性化方向发展。要知道，写意的中国画风在中国有着深厚的根基以及肥沃的土壤，重视形象思维和主体感受的中国传统绘画理念正在影响着中国油画创作者的艺术理念，并形成了创新的创作者意识和情感的表达，中国油画艺术理念在别