水墨苍劲与抒情写意——浅论_南宋山水画与元代山水画的时代特色.pdfVIP

水墨苍劲与抒情写意 ——浅论“南宋山水画与元代山水画的时代特色 张晴 (江苏省南京艺术学院美术学院书画美学210013) 摘要：南宋的山水画因其特有的历史环境，而产生出的表现激 四大家”中马远、夏圭的画风继承并发展了李唐的画风，比李唐 烈情绪的绘画，是不同于其他历史时期的，甚至是有遣中国士人反对 更加刚劲、更加简括，更能代表南宋的绘画风貌。刘松年则在描 偏激主张中庸柔和的儒、道精神韵。因而产生的“系元旁出”．全出 写江南景色方面有着突出的贡献，他画学张训礼，是李唐的学生 于李唐一系的山水画风是那个时代特有的产物。而到了元代是蒙古人 的学生。李唐画系统治了南宋一代，系无旁出，是那个时代特有 统治下的渗透着奴隶制因素的封建农奴制并带有鲜明的民族压迫色彩 的产物。 的社会，因其政治的特殊性造就了其文化和艺术的时代特色。本文就 南宋山水画还有一个特点：画家多出于画院内，院外却少 其两个朝代特殊的社会背景来解读他们山水画所具有的时代特点。 见。这是南宋特殊时代造就的。南宋偏安一隅，战事不停，院画 关键词：南宋山水画；元代山水画：特色 家皆无他事，以作画为生：院外画家大多沉浸在国破家亡的悲奋 中，无闲情逸致涂抹两笔文入画。所以这也是南宋少有文人画的 北宋灭亡后，兴盛一时的徽宗宣和画院随之结束，一些画院 主要原因之一。 画家经过辗转逃亡，逐渐集结于南宋的都城临安，先后被恢复在 i279年南宋灭亡，忽必烈定都大都统一中原，元朝建立。元 画院中的职务，成为南宋画院的骨干力量。李唐、刘宗古、杨士 代美术最显著的特征是文人士大夫绘画成为整个绘画活动的中心 贤、李迪、李安忠、苏汉臣等都属于这种情况。宋高宗虽然在政 与重心，成为画坛主流，绘画在真正意义上第一次成为“为主体 治上也是苟且偷安，但对于书画之事，仍十分重视，尤其宋高宗 情趣服务的工具”。同时诗、书、画进一步渗透结合，在绘画中 赵构既能画，又尤以善书而著称。所以，南宋时期绘画活动主要 重视主观意趣和笔墨风格的表现，绘画自身的审美趣味发生了根 还是以画院为中心。而在画院之外，逸品、天工与清新、诗情画 本性的转变，并且自身的形式意义得以彰显。 意等成为文人画追求的新境界。 元代山水画突出的特点是：作者多出于士人。因为南宋的山 南宋的山水画，最大的特点：“水墨苍劲”。主要指的是 水画主要是在画院中，而元代不设画院，不存在画院的问题。元 南宋山水画的剐性线条和下笔猛烈的大斧劈皴。这种绘画风格是 代的强大，让士人放弃对国家民族的责任心，科举的中止，让士 与南宋独特的时代特色相一致的。北宋灭亡，南宋只剩下半壁残 人们几乎无事可做，没有了发泄激愤和怨怒的原动力，于是隐逸 破江山，宋高宗无能，向金国称臣，本来荒蛮的少数民族，如今 成为一种社会的普遍现象。这种隐逸并非五代荆浩隐居太行山那 竟有吞虎之力，使南宋的人心遗恨剧增。爱国情绪愈来愈激切沉 样，而是象征性的，并没有和世俗分开。 痛，面对无耻的朝廷和凶残的侵略者，有识之士个个“怒发冲 元代山水画另一个特点是：元画以“高逸”为上，“放逸” 冠”(《史记·廉颇蔺相如列传》)，“拔剑欢石”。画家亦如 次之。更加强调脱俗。元代“八娼九儒十丐”的等级，让这些 此。李唐、刘松年、梁楷、牧溪、玉涧等他们心中奔腾者爱国的 “老九”们地位越是低下，越要显示高尚。元代的山水画创作， 热血，血气是刚猛的，所以他们笔下只能是刚性的线条，急促的 初期以钱选、赵孟颓、高克恭为代表，他们继承并发展了唐以 顿挫，猛烈地大斧劈皴、逼人的豪气。他们心中装着国耻，盼望 来的山水画。钱选在青绿山水的创作中注入了文入画的笔法和意 着“王师北定中原日”(南宋诗人陆游《示儿》)。但是在他 趣，表现了一种生拙之美；赵孟颁的山水画面貌多变，他广收古 们笔下也会出现像《清溪渔隐图》、《寒江独钓图》、《踏雪寻 法，自创新机，成就极为突出；高克恭浑穆秀润的画风则来自他 梅》等等这种消极隐逸的题材。而这种消极隐逸的作品正式由于 对董源、李成、米芾等人绘画的研究。元代中后期，则出现了号 发奋积极、抗金复国的愿望无法实现的一种副产品，而这恰恰是 称“元四家”的黄公望、王蒙、吴镇和倪瓒，他们在艺术思想和 他们积极