浅析写意动物画法.pdfVIP

浅析写意动物画法 在中国绘画里，最早的描绘题材是动物。动物成为绘画的表现主题，是与 原始先民主要是狩猎的生活方式息息相关，原始人在与飞禽走兽的长期接触中， 使他们对动 物的某些特殊机能产生了仰慕和崇敬，并幻想自己也能具有鸟兽的 特异功能，甚至将自己的思想感情和喜怒哀乐都附会到它们身上，并认为人与 动物可以易形。这种 “万物有灵”的原始宗教观使他们把自己与飞禽走兽等动 物联系起来 《诗经•商颂》中就有“天命玄鸟，降以生商”的记载。基于这种朴素的原 始宗教观，原始人描绘了大量以飞禽走兽等为题材的动物形象。虽然人们描绘 它们的目的 并不仅仅是为了欣赏，而主要是出于宗教和记事，但无论出于何种 目的描绘花鸟鱼虫，在客观上都促进了人们对动植物的了解和对绘画规律的认 识。人类进入了阶级 社会后，飞禽走兽、花鸟鱼虫借助于旌幡帛画、染织图案、 漆器壁画、玉石雕刻、青铜铭纹不断反复地被描绘，至西周、春秋时期，某些 特定的动物形象已具有了文 字符号的含义，并逐渐演变成为“官称”、“爵 位”、“冠冕车服之饰”，直至今天，一些动物，如喜鹊、乌鸦、白头、仙鹤、 鲤鱼等动物还被人们赋予了特定的含 义。 中国画表现动物题材基本上分为走兽、翎毛、鳞甲和草虫等几大类，在长 期的发展中，它们都形成了比较成熟的技法程式。由于表现形式的差异，写意 动物和工笔动 物在形体结构和个体细节的表现上各不相同，工笔动物要求结构 准确，形象生动，刻画深入，而写意动物无法也没有必要做到面面俱到，它只 要求在造型上表 “意”，在形式上写“情”。 写意动物的造型一要重整体，二要抓特征，三要传精神。画写意动物首 应从对象的整体形象出发，用简洁的笔触表现出高度概括的形象。但是仅仅表 现出洗练的形 象还不能描绘出具体对象的生动性，因此还必须抓住对象的典型 特征加以表现，有时为了特出个性，还要有意强化个体特征，这样才能描绘出 特定动物的特定形象。 画写意动物最重要的还是“传神”，固然，活泼的造型 和生动的形象是传神的基础，但是“点睛” 是传神的关键。传统中国画对“点 睛”特别重视，早在东晋时期的顾恺之就提出了“传神写照，正在阿堵（眼 睛）中”，宋人为了表现眼睛的亮度和光泽，用生漆点 睛，八大山人为了表现 鸟鄙夷和傲视的神态，加大眼眶的面积，将眼球点在眼眶的一隅。画动物点睛， 要根据不同动物的特征，用简练的笔触，干净利落地点画。一 般情况下，眼框 宜大不宜小，眼球宜小不宜大，这样眼睛比较有神。 写意动物在表现形式上要根据不同的描绘对象使用不同的表现技巧。如画 走兽，以丝毛戳檫为主；画翎毛，以点剁勾画为主；画鳞甲，以点画撇染为主； 画草虫，以 勾画点丝为主。虽然表现技法有所差异，但在笔墨要求上却是一致 的，即要用洗练的笔触，变化的墨彩，润泽的水分表现对象 月雅书画中国网编辑整理推荐