浅析章草的常识和临习方法.pdfVIP

浅析章草的常识和临习方法 一幅成功的书法作品，除了其思想内涵和传统功力的深厚外，往往还由于 其技巧运用的得当。运用特技来取得通常情况下得不到的艺术效果，是书法艺 术在新的历史 生活氛围下一个值得注意的一个方面。日本前卫派和少字派书法， 以及中国现代派书法之所以也具有一定的艺术魅力，很大程度上也是运用了一 系列的特技技法。 首先应该强调的是，特技的运用，应该是在不违反书法总体的创作原则为 前提的。如使用毛笔、宣纸而不是别的，也许更明确地强调的就是必须是使用 毛笔一挥而就 的。这是一个极为严格且严肃的前提，不容动摇。因此，书法特 技主要是在用笔（其中包含沾墨、运笔）、用墨（其中包括使用浓淡墨、使用 胶水和白矾水、使用颜 料色彩等）、用纸（其中包括残破法、折皱法、重叠 法）这三个方面。 （一）用墨的特技 古代书法用墨比较单调，比较多的是枯润变化，这与古代只使用墨块磨墨 和墨的质量有关。此外，从书法作品传递的媒介看，古代没有像今天的展厅， 其作品大多是 自娱、或赠送，没有像如今展厅洋洋大观精华汇萃的作品展。这 些，都影响了书法在墨的运用上的艺术的追求。当代书法艺术领域开阔了，加 之现代科学技术带来的 便利条件，使墨的运用在艺术试验实践中成为可能也成 为必然。 (a）浓淡墨的运用技巧。书条作品中的枯润、飞白等变化，如采用浓淡墨 进行处理，有着奇异的艺术效果，而作品内容的意蕴也会得到拓展。 浓淡墨，就是利用水和墨不同的比例、利用水与墨在宣纸上聚散速度、着 色度不同，使用一个笔划中或一个字一幅作品中出现过渡自然、浓淡相间的墨 意。 浓淡墨的运用，关键在于蘸墨，其次在控制水量，三是及时进行吸墨吸水 处理。蘸墨有二法。一是蘸水，后蘸墨，具体做法是让笔在笔洗中大至洗净， 撇至五成湿， 然后让笔锋一侧蘸墨，马上进行书写；二是先用笔蘸墨，然后快 束蘸水，即刻书写。这种用墨法极象国 中浓淡墨的运用，所不同的是国 可 以复笔，而书法绝不能 复笔，必须是一挥而就，再就是运笔速度比较快，不容 犹疑和迟滞。写时还须用旧宣纸和废宣纸及时吸干，以免出现 “墨猪”。如果 是书写大幅字，笔划粗大，可 用小笔沾墨抹上大笔上，使水墨相间的层次更多。 浓淡墨的运用，不仅增加了少字书法作品中字的艺术感染力，在条幅中运 用，效果也很突出。比如，我在创作大中堂条幅 《李白送孟浩然之广陵》中使 用浓淡墨，其 中 “碧空尽”三字不仅让其有大片飞白和留空，而且这三个字皆 用极淡的墨，在展览中 受观赏者喜爱。我的另一幅作品 《虚融淡泊》亦使用 了浓淡墨，让大量的水 将墨推至笔划与笔划间沉积，较成功地突出了书法内容 中超脱飘逸的情境。 (b）墨底白字的效果取得。墨底白字在书法作品中已常被书家所喜用，因 为这本身既有 “拓味”又得帖的肌润。具体做法有二。一先用白矾水（按 1#8758;8 左右的比例调成）写到生宣上，待其干透后，再用墨涂其背面，自 然得到这种黑底白字的效果。二是用广告粉写到生宣上，再用墨涂前面，也可 以得到相同效果。二 者的区别在于：使用广告粉书写，由于干后粉末剥落，字 面有残缺感，这对于追求古拙味当然有利，但在书写时由于水粉化散效果不如 稀薄的矾水，所以字体显得较 为干涩。总之各有千秋，书者可根据内容和艺术 需要选择，另外，底面着墨时亦可调入色彩，以增加异味。 (c）胶墨的运用。胶墨主要是用于淡墨创作中。有些作品，如想全部使用 淡墨时，便可以使用胶墨法来取得色调比较一致的淡墨效果。上面曾说的浓淡 墨法，只 适合有浓淡变化的创作中，如果用于淡墨作品创作，恐有难处，因水 太盛，不好控制，而且一些较细腻的笔道，淡墨不易表达。在这种情况下，可 用较高级的胶水用 水加以稀释，再调入适量的墨汁，这样，书写时便很少遇到 使用水墨时笔划化开太快、难以控制的问题了。 (d）宿墨的利用。宿墨的利用，有时可收到意外效果。墨洗中的一得阁的 宿墨，墨与胶质及水三者呈分离状。撇开表而浮水后，可作大字，其水印干后 有沉迹，似淡墨，呈环状。笔 中部，则可呈焦墨效果，宿墨色亚，也别有风 味。 （二）用水的特技 中国画素来有水墨 之称，犹为讲究水的运用，似乎还以水为先。然而， 传统书法却很少重视水在书法创作中的作用，这不能不是一种遗憾。其实，在 书法创作中充 分发挥水的活性、柔性和稀释作用，可大大增强书法作品的艺术 魅力。如上述所介绍，浓淡墨中对水的运用，就是其中一例。在创作过程中， 还可以有如下的特