_华_美术馆改造策略.pdfVIP

设计作品 W ORKS O F DES IGN “华”美术馆改造策略 孟岩 “华”美术馆现址原是建于20世纪80 OCT当代艺术中心之间的设计艺术展馆。 典雅的外部形象表达，代之以一种图案化 年代早期的深圳湾大酒店的洗衣房。深圳 介于典雅、庄重的何香凝美术馆和极 很强的装饰性表面纹理传达一种更为大众 湾大酒店在建成后20年的时间里曾经是华 度夸张的西班牙风情的奢华主题酒店之间 化的通俗艺术语言。这种策略一方面使人 侨城一座地标式建筑，它简洁明晰的现代 的“华”美术馆以一种什么样的方式呈现是 们在深南路快速行驶的汽车上易于阅读， 建筑风格和优质的酒店服务在很多深圳人 设计的挑战之一。同时在方案设计过程之 同时也有力抗衡了近在咫尺的造型夸张的 的记忆中都留下了深刻印象。2004年酒店 中，美术馆的定位也是处于不断修正之中， 大木船酒吧，使两者的关系不致过于冲撞 停业在原址上重建，3年之后，在曾经朴实 先是希望作为邻近的国家级美术馆的空间 的同时又能强化一种并置的强烈对比效果。 无华的建筑物原址上出现了一座10万余平 延伸与补充，后又从管理的角度将其划归 改造策略完整地保留了原建筑立面的 方米的深圳第一座白金五星级酒店—华 邻近的洲际大酒店，我们感觉到也许正是 窗墙体系，加建的立面通过包裹的手法，将 侨城洲际大酒店。然而引人注意的是，在西 这一与主题酒店非同寻常的关系，决定了 单一的原始六边形通过复杂有机的组合形 班牙风格大酒店北立面正中还精心地保留 改造后展馆自身的独特性。 成由实至虚，由小到大，多层次渐变的三维 着原深圳湾大酒店的原有立面，并在旁注 我们设想改造后的展览空间具有更加 视觉效果。加建立面结构的缩小放大，逐层 明了它的建筑年代1982。然而这种在 “后 灵活和包容的特征，不仅仅限于艺术而且 递减，如同面纱般轻轻揭开，最终透出原建 现代”盛行的80年代曾十分时髦的保留历 可容纳平面设计类、珠宝、时装、工业产品， 筑立面的戏剧性变化过程。 史片断的手法在大多数情况只是适用于历 以及各种聚会和公共活动，由于门类的多 展馆的室内设计再次运用立面所含有 史建筑，对刚刚建成20余年的现代建筑片 样化和更加灵活的经营机制，它有可能成 的六边形元素作为基本平面形态，在竖向 断的保留和拼贴也的确道出了深圳这座年 为更加贴近市民生活的一个文化场所，而 上作90°的拉伸，形成一系列折叠平面互 轻城市对短暂的历史记忆的重新发掘。这 为承载多样的功能，就要求空间更加具有 相交叉、互相切入构成的复杂但带着明确 种多少有些造作的历史主义手法多少也显 适应性。于是我们首先加固了现有结构构 功能元素的公共空间。这种表达形式改变 示出了这座城市的日渐成熟。 件，在顶层增设了天窗，并向南侧紧邻的洲 了原本单调的立面几何图案，用三维方式 “华”美术馆原址西侧距主题酒店百米 际大酒店屋顶花园设置了直达连廊。由于 生成新的室内空间，这种“突变”形式使设 之遥是10年前建成的何香凝美术馆，这座 原有建筑层高较低，不利于放置当代艺术 计产生了良好效果。 只有5000余平方米的建筑却是中国第一座 中的大型作品，我们决定在沿深南路一侧 室内展厅天花采用深灰色并暴露了所 以个人命名的美术馆，也是继北京中国美 将原有面积的三分之一打通为二层通高空 有风道及灯光设备，连接东西入口门厅的 术馆之后的第二座国家级美术馆。建筑外 间，并且在东西两侧各设了一个出入口。于 两层高大通廊被全部涂成白色，西侧入口 貌亲切宜人，平和典雅，既有现代建筑的空 是这里成为贯穿整座展览馆的通廊，它与 采用了美岩板饰面，东侧次入口门厅及上 间构成，又有中国园林式的移步换景，实属 街道平行，似乎成了户外公共空间的延伸。 部休息廊采用了全铺橡木板饰面。 深圳不多见的精雅小型建筑。如