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一、设计工艺名词解释题： 1．失蜡法：是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。做法是，用蜂蜡做成 铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部熔 化流失，使整个铸件模型变成空壳。再往内浇灌溶液，便铸成器物。以失蜡法铸 造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。 2．剪纸，又叫刻纸，窗花或剪画。创作时，有的用剪子，有的用刻刀，虽 然工具有别，但创作出来的艺术作品基本相同，人们统称为剪纸。剪纸是一种镂 空艺术，其在视觉上给人以透空的感觉和艺术享受。其载体可以是纸张、金银箔、 树皮、树叶、布、皮、革等片状材料。 3．长信宫灯：东汉时期出土的文物，其设计为一个坐着的宫女全神贯注的 双手执一盏灯为主人照明。以铜制而成，外表通体鎏金。是汉代出土的唯一人形 灯具。此煤设计精巧，全灯由头部、身躯、灯座、灯盘、灯罩等六个部件组成。 烟尘可随宫女手臂通向内部。部件可以折卸清洗、重装。功能设计和造型设计兼 顾。 4．宣德炉：宣德炉是明代宣德年间开始的一种制炉工艺，用暹逻国（泰国） 进贡的“风磨铜”，另外加金、银、锡、宝石等30 多种原料，按照宫中秘藏的宋 代《宣和博古图》和《考古图》，以及柴、汝、官、钧、哥、定各大名窑的器皿 中款式典雅者设计而成。款式典雅精美，制作极其精良。 5．斗彩：明中期的成化、弘治、正德时期，有“成化斗彩值万金”之说。 “斗彩”以制瓷工艺方法取名。是将釉上五彩和釉下青花相结合，形成釉上、釉 下彩绘相互辉映的艺术效果。 6.陶范：铸造青铜器的陶质模型。中国古代铸造青铜器大都用陶范﹐一般由 外范﹑内范组成。内外范之间容受铜液。范上雕镂有纹饰或铭文。 7.鎏金：是将金和水银合成金汞齐，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发， 金就附着在器面不脱。 8.涂染：直接将色素涂于被染物。 9.浸染：将被染物浸渍于含染料及所需助剂的染浴中，通过染浴循环或被染 物运动，使染料逐渐上染被染物的方法。 10.套染：用几种含不同色素的染料分先后两次进行浸染，从而染得由这几 种色素调配而成的色彩。 11.媒染：利用载体使对纤维没有亲和力的染料色素染上纤维的方法。这种 载体称媒染剂。我国古代常用的媒染济有白矾（茜草染红）和涅（矿物染黑）等。 12.珐琅彩:清康熙时创始的彩绘瓷品种。基本为御用器，一般先在景德镇烧 成白瓷，运到北京后，由宫廷画师以珐琅料绘制图案，再入窑第二次焙烧。作品 精细华艳，富有宫廷艺术气息。雍正、乾隆时的水平最高。 13.青花五彩：以釉下青花作为一种色彩而与釉上多种彩相结合的瓷器装饰 技法。图案中的蓝色部分先以釉下青花描绘，上釉烧成后再用釉上彩料彩绘其它 部分，最后入炉烘烧而成。盛于明嘉靖、万历时，由成化斗彩发展而来。但又与 成化斗彩有明显不同，即它并不以青花为主色，只把青花作为组成整个画面的一 种色彩而与红、黄、绿等色 处于同等地位。 14.釉上五彩：将彩绘画于已烧成的白釉瓷器上，然后经过800°C 的炉火烧 制而成。 15.螺钿是一种手工艺品。用螺狮壳或贝壳镶嵌在漆器、硬木家具或雕镂器 物的表面，做成各种有光泽的花纹和图形。也叫螺甸。 16.戗金：即在器物表面先按照设计的图案阴刻出花纹，然后再在阴纹内打 金胶，上金粉，使之成为金色的花纹。 17.吹灰法：古代一种炼银技术，是往熔化金属液的表面吹入空气流，使铅 氧化。由于银不会被氧化，因而可去除铅渣层，得到纯度９９％以上的白银。这 种方法耗能大，需时较长。 18.掐丝珐琅：俗称“景泰蓝”。以铜为胎，经掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨 光、镀金等工序制成。花纹精巧，风格富丽华贵，是明以来重要的工艺美术品种。 19. 纳石失：元代丝织的丝织品中以织金最有名，称之为“纳石失”。元代 加金织物，有金线织出和织后加金两种。 20.陶和瓷的主要区别：一是原料不同，陶器用陶土，瓷器用瓷土。二是烧 窑火候温度不同，陶器较低，约800°c 左右，瓷器较高，约1200 °c 左右。三 是物理特性不同，陶器质地松脆，有微孔，瓷器质地致密、坚实、不漏水，敲击 有金属声。 21. 釉里红:是指以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在高温还原焰 气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹的瓷器。 22.夹缬：唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染方法。做法是，以两块图 案相同的镂空花版，将按幅宽对折的织物夹住，从两面施染，花纹对称。有的作 品因多次施染，能形成多种彩色的图案。 23．蜡染：与绞缬