中央电视台徐明东谈：中国电视纪录片走向国际市场.docVIP

中央电视台纪录片纪录片世界上有200多个国家和地区，社会制度。历史文化、语言文字、风俗习惯、生活方式、价值观念、宗教信仰和政治等方面彼此差异。对来自社会主义中国的声音，世界各自的思维方式，局限纪录片就是参与一场没有销烟的战争所承载内容社会意义选题选题关系到一部纪录片的成。关注中国的热点、中国的疑点、国际舆论斗争的焦点和外国人特别感兴趣的特点，关注那些具有国际意义和人类普遍情感意义的题材国外在但人类也有自己的共性，也有共同拥有的东西，亲情、友情、爱情、人情等许多情感，以及某些共同的伦理道德观念。关注中国人现实生存状态的题材在今天竞争激烈的世界舞台上，国家地位、声誉是在国家现实发展的基础上被确定认可的。在选材上应反映现实为主旋律，应反映变化和新生事物为主要内容，将镜头聚焦于现时中国普通人的生活状态，用生动、鲜活的事例表现城乡发展变化把主题凝聚在平凡的人物和很小的事件上。 讲真实的事，讲身边的事，把中国的故事讲的真实、讲的明确、讲的深刻。国外的纪录片并不以情节和表现为卖点，大多详细地交代背景、内部关系、人物情况、前因后果、来龙去脉。抓住一个人物、一个事件、一个细节，故事容易向纵深发展，说得透彻、深刻，也容易让人相信。纪实毕竟只是一种风格、一种形式，是为了表现生活、宣传思想而进行的一种选择。纪录片是以现实逻辑为结构前提的，它处理的是现实素材，它对现实中的人和事负有责任。所以它不允许捏造，不允许以个人的想象来替换现实存在对现实的尊重与责任在任何时候都应该是纪录片的良心。所以纪录片要讲好中国故事，就必须坚持用事实来说话，力求客观全面、实事求是。可以通过大量鲜活的事实，展示社会主义中国和中国人民的新面貌，而无需在节目中重复社会主义好、改革开放英明的口号。要把真实性贯穿于节目制作的始终，对报道的对象不能进行主观臆断，在节目中少定框框，少议论，不能把话说满、说死，让受众切切实实地感到事情就是这样的，要留给观众来艺术可以成为纪录片的风格，但是无法成为它的高水平地使用镜头语言，做到镜头到位、光影讲究、构图和谐、剪辑规范流畅、技术水平高，是纪录片可视性的物质保障所以镜头语言是一种艺术性的世界语言在镜头语言界定内，摄像机是它的物质基础，构图、照明、蒙太奇是它的语法，画面是它的语言符号，这些都是全世界通用的。我们要讲好中国故事，就一定要摄像剪辑，自如地驾驭这种世界语言。纪录片艺术上的加工要求在不脱离真实的基础上进行艺术的再现和再生，以艺术性和真实性的完美结合来表现其纪录片的真实故事。要想让受众听得懂、喜欢看、感兴趣，电视解说词就必须通俗易懂，切忌华而不实的夸张式解说、强加于人的说教式解说、晦涩难懂的术语式解说、言之无物的图解式解说，尽量使用受众能够接受的语言和表达方式。应该少用或不用形容词、习惯用语和专业名词，不用容易使受众产生歧义的简称。如果实在避不开，也要有必要的背景介绍，以帮助受众理解和接受。?与西方国家相比，在纪录片传播中除了资金、技术、人才等方面存在明显的差距之外，还存在着一些障碍有些节目在国内热播，但在国外却反应冷淡反之某些节目在国内不叫好甚至也不叫座的，在国外却有可能受到欢迎。这是一场政治与文化的博弈，它需要策略和妥协因此，我们要对影视节目采取宽容的态度。纪录片对外传播的受众群还不够大，受众面还不够广，对于国外受众的心理需求、生活方式、语言习惯、收视习惯、价值观念、宗教信仰、接受程度研究还不够，致使我们的对外传播缺乏说服力、穿透力、影响力、感染力，甚至缺乏公信力。因此，需要我们尽快转变观念，力求创新，实现突破。纪录片创新不足创内容还缺乏竞争力。外国人不了解中国的国情，中国人也不了解外国人的欣赏习惯。最好的办法就是合作，建立技术保障机制，在两者之间搭建起一个可以互通有无的资源共享的技术平台；建立节目交换机制，节目资源的交换建立资源共享机制，实现有效传播合作双方的目标赢当然，纪录片作为文化产品，不仅仅是节目卖出去，而是文化输出。我们的文化为对方所接受，才能真正做到走进西方主流社会。