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第三章 平面构成基本要素 第一节 平面构成基本要素一点 本章要点 ·学习平面构成基础要素“点”的基础知识 ·学习平面构成基础要素“线”的基础知识 ·学习平面构成基础要素“面”的基础知识 ·联系实际分析设计实例 一、几何学上的定义 在几何学上的点是无面积的，它只代表具体位置。 二、关于点的描述 对于点的描述我们可以把它看作一切形态的开始，它是一种具有空间位置的视觉单位，并具有矢量化的特性。点不具备方向性，人们常常利用它的这一特性表现中立或跨空间的定义。我们在日常生活中，很少注意到点的真实性与点的几何学定义之间的差别。生活中的点确实是能看能摸的实体，通常具有一定的面积，这时点也就具有面的成分。点的大小是相对而言的，超过一定视觉比例的点，就转化为其他形态元素(如图3—1—1、3一l一2)。人们就是利用了点的这个特性在印刷品的印制中采用网点式印刷。 三、点的形态特征与心理特征 1．点的相对性 一般的描述中点是非常小的面积，但准确地讲，点是以人的有效视觉范围为准，与视觉有效距离相比l：l 500：1000范围内的物体就可以被我们认知为点。从以上的描述中我们就可以看到点的形成与环境有着密切的关系，这一环境不但指图面环境，还与观察者的有效观察环境有关。由于点与周围环境变化的对比，点也会出现增强或丧失点的特性的情况。对于一架飞翔在晴空的飞机，从视觉角度来说，它首先要进入我们的有效视觉范围，当它作为一个点在我们的视野中逐渐清晰以后我们才能正确的评价它的其他性质。其次，对于这架飞机，晴空没有为它提供任何的参照物，所以在一段距离之间它的点的性质得到了有效的保护与增强。如果这时天空出现一片云彩，那么我们就可以判断它们之间的相对距离，随着距离的接近、参照物的增多，它的点的性质开始丧失。当然也有另外的一种情况，在距离不变的情况下，单独的物体，点的特征不是特别明显，而当场景中出现多个面积相同的物体，那么场景中的物体点的特征就开始显现出来了。 2．不同点的心理特征 (1)单点。单点有着很强的视觉吸引力。在一个相对稳定的平面环境中，单点的位置暗示出多种心理内应力。在鲁道夫·阿恩海姆编著的《艺术与视知觉》中对点的这种特性做出了详细的描述：“在图面与单独的点之间存在一种心理内应‘力’，它不是想象出来的，而是由眼睛感知到的，并且这种‘力’遵循着一种特定的规律。”对于这种规律我们可以通过一些现象来发现它的存在。当点居于画面中间的时候就会让人感受到平静、集中的视觉感受。如果点的位置偏上、偏下，或偏右、偏左，都会给人们一种不安定的视觉感觉，同时点又好像开始被图面的边沿所吸引，形成了多种丰富而多变的视觉力。图面对于单点的视觉作用力是受图面两条对角线以及由垂直中心轴与水平中心轴相交而成的十字的影响的。不论单点处于哪一个位置上，那些构成这个隐蔽结构的所有要素所具有的力，都会同时作用于它(如图3—1—3)。 (2)两点。对于两个点，在原有单点的基础上它们之间还存在着另外一种视觉张力。这种视觉张力会引导视觉移动，形成视觉流程。依据三维空间的视觉习惯，依据大小、近远的顺序，从大到小、从实到虚，视线在两点间移动。面对具有相等力度的两点时，我们的视线就会反复于两点之间，同时出现线的感觉。两个圆点相连，就可以具有方向性(如图3一l一4)。 (3)多点。三点以上就可以称为多点。同样，多点间存在着更加丰富的视觉作用力。首先，我们先不考虑多点之间的大小，如果图面上出现了三个点(如图3—1—5)，视觉流程同样会引导我们在三个点中发现暗含联系，于是图面上就会出现一个隐约可见的面，当图面上的点越多，这个暗含的面的轮廓就越清晰。如果在面的轮廓之中又出现了其他更多的点，那么，这个面就从暗含走向“灰空间”，进而就离真实可见的面越来越接近了(如图3一l一6)。我们平时看见的印刷品业就是利用了多点的这个性质，可以这样说，多点是形象产生的基础。接下来，我们引入点的大小和方向，大小点的并置，可以形成空间感。距离较近的点，相互的吸引力要比距离较远的点来得强烈。其引力与点的强度(由面积、形态所决定)成正比。在大小之间，小点会被大点拉过去。点的大小或配置上的疏密，为面带来凹凸之感，形成曲面、阴影及其他复杂的立体感。带有方向性的点可以充当线的作用，它们可以灵活地表现方向的多样性，同时这种表现比真实可见的线更加含蓄。很多设计大师十分欣赏多点的这种性质，并把它们应用到表现复杂情感与空间的设计中。多点可以设计出特别复杂的表现形式，利用点的大小来表现线，会形成强烈的方向感。最后我们来谈谈点的叠加。将点叠加，就会产生条纹般的纹理。叠加整齐并列的细点，会由于少许的错开而形成空间性的叠纹。这种具有空间性的叠纹，经过设计者的构成安排，使视线的移动造成具有动感和光感的变化。 3．点的错觉 所谓“错觉”，就是感觉与客观事实不相一致的现象。点