动画概论《请谁去了解中国动画业？》论文.doc

声明：本文仅用于学习交流，版权属于原作者，请自觉在下载24小时以后删除。 动 画 论 文 范 本 实 例 一、作者简介 王壹，CG影视动画导演。毕业于中原工学院影视制作系影视动画专业，后进修于中央美术学院程大鹏数码媒体工作室。先后执导《这个秋天我没有收获》、《笑丧》、《幸福就在隔壁》、《重逢》、《Seyit Onbasi》、《生命中最后一片叶子》、《北洋海军提督署演示动画》、《美好的生活》、《太行太岳革命根据地演示动画》、《老猫山天湖》、《惊魂在U号行星》、《温暖的冬天》等动画作品，被业内友人和同行誉为“中国最年轻的动画片导演”。 二、正文范本： 可能再过一段时间，我们将离开深圳。到其它地方继续我们的理想，让一切蔓延下去。当然，我只是说可能。或许以后，我们依旧在这个地方逗留下去。用久久不灭的信心和精力，以及正确的方法，一样的坚持下去。 一个人，如果连自己的明天到哪里都无法确定，实属一件悲哀的事情。不过悲哀的事情太多了，也不在乎这么几件。 我的一个朋友说：经历了风风雨雨，中国的动画业让人无法形容。 其实呢？中国的动画业，现在顶多是个“未婚先有子”的状态。 在一切还没有开始成熟到结婚的地步，就未婚同居了。接着怀孕，然后出来一些营养不良的婴儿。看整个动画业的产量很可观，可以在国际上排名。但是对于少生优生的计划，早已经被人们抛在了脑后。 在这里，我不是特指任何一种环境，请不要随便对号入坐。 未婚就是前期策划的短路，以及不完整。在一个好的剧本还没有完全成形时，中期就已经开始制作了。而真正运用到前期创意和构思的时间，少的可以让你早泄。大部分时间用在中期的制作中，然后不断出错，不断修改。最后的结果是：要不整部戏不够完整，要不整个剧组消失了，更不用谈片子是否生产的出来。 对于大环境的策略，就是尽量避孕，尽量保护这些已经受伤的心灵。其实真正让他们受伤的是他们自己，而不是外界给他们带来的任何压力。影响整个动画片搁浅的，以及没有按时生产出来的结果，都是剧组本身。一个从事专业的群体，连动画片的前期需要足够的时间创作，难道都不知道。还口口声声称自己为专业的团队。 人都是这样的。很少在自己的身上看到错误，却非常喜欢推卸责任。把一切责任完全推在中国的投资商上，说投的资金不够多，却总是强调大回报。其实整体都有问题。投资商不一定都了解动画片的制作，但是制作动画的人群，也并没有贴切的为投资商的利益去考虑。 要是一部动画片赔了，那么投资商的钱就不是钱吗？他们挣到的钱就可以随便去糟蹋？ 对于动画制作人方面，大家考虑更多的都是怎么做片子，从来不站在整体的利益上强调统一。彼此的思想是分开的，投资商不考虑制作的难度，制作人不考虑影片的回报。 导致在中国，商业和艺术完全分开。而在真正意义上，我想应该是商业来成就艺术，艺术来推动商业。 只是中国的一些动画公司。一些自认为是大师的人，都是从总经理一直兼职到总监制、总导演等等。可能这个人只了解市场，只知道动画的基本制作流程。然后在他的带领下，做出来的动画片就是商业动画片。 而一些自称是搞艺术的，传说受过多年良好的美术教育的。完全不明白动画片的市场是什么？全然拿自己的主观创作来制作动画片。做出来的成品，很少有可看性，更有让人看不懂的。有人把这种影片叫做艺术动画片。 动画片本来就是一种娱乐艺术。而有些英雄式的人物，刚开始搞动画，就说要为了中国动画而死，直到死了为止。我想中国的动画片，需要的不是亡命之徒。而是真正潜心去研究这门学科的仁者和智者。 那么又是什么促使这些不完全懂得动画片是什么的人，只因为有钱就可以去剧组里担当监制和导演的？ 也许是名和利？而对于名和利，完全是一种无知的追求。就像一部片子完成，大家只是把视点放在导演身上，而那些为了这样一部动画片付出的其他人，在无形中被忽略掉了。他们同样为了影片付出，为什么就可以把他们埋没掉？我记得曾经在一个公司工作。次次开会，那些搞中期的人，基本没有机会参加。因为他们不是监制，也不是导演。 这样就使的好多总经理级别的人，一开始就把这些职位，即使是自己不会的，也要全部担任着。导致大部分的动画片给人形成了低幼的概念。也许他们的水平仅仅能停留在少年儿童的档次上。造成真正有能力的人才，一度埋没在基层，发挥不出来自己的优势。 最终这些有能力的人被迫离开，致使公司不断的在培养新生力量。而在社会中，那些被埋没的人，继续被埋没。他们人单力薄，无法自己从事这个行业。就把自己的能力，完全给予国外做加工片。结果片子生产出来，没有他们的名字，却成就了国外一代一代所谓的大师。 也不知道谁把导演这个职业给神话了，弄的好多人都觉得这个职业高不可攀。其实这个职业和环卫工人，农民工兄弟们没有区别。只是这个职业比较幸运，可以面对媒介，面对大众。 再说说现在的培训班。里面的老师没有参与过任何正式的动画片