国内演艺剧场扩声系统设计中存在的问题.pdfVIP

6．总结 使声学回声消除功能更适应现实会议室的实际情况，建立了AEC处理的新标杆。 声学回声消除技术除可运用在电话会议会议室外，更可运用到同一地点的多会议室间使用。同 一地点的多会议室间互联互通在中国正逐渐成为潮流．多会议室间互联互通后同样将形成声学 回声，只是比电话会议扩声系统减少了电话的传输延时及混合回声；因此同样需要至少在系统 的一端配备带AEC处理功能的会议扩声系统。 参考文献 669 【l】马大猷沈豪．‘声学手册嗍．-2版．北京：科学出版社，2004．7s 【2】电声专业情报网‘电声词典编写组．‘电声词典’嗍．-2版．北京t国防工业出版社，2007．6；456 【3】电声专业情报网‘电声词典)编写组．‘电声词典【Ⅶ．·2版．北京：国防工业出版社，2007．6-450 R．Scott AcousticEcho Woollcy．Understanding 国内演艺剧场扩声系统设计中存在的问题 李再 (文化部 中国艺术研究院北京100020) 近20年来，在新一轮文化设施建设浪潮的推动下，国内各级政府投资了上千亿元，新建了 很多的大剧院、音乐厅等文艺演出场所。随之在这些文化设施中配套了很多音响扩声系统。虽 然，文化设施中音响扩声系统工程设计，远比改革开放初期那种照抄照搬境外项目的情况，已 有很大进步。倘若我们与澳门水舞间剧场音响扩声系统的使用效果相比，国内一些演艺剧场的 扩声系统设计，依然存在着不少问题。 1．设计同质化现象非常严重 国内目前大部分文化设施项目的音响扩声系统设计和设备配置同质化非常严重。项目构架 基本上都是按照双声道或者三声道主扩声系统，配合辅助扩声系统和舞台返送监听系统组成， 很少具有自己的独创性，更没有根据其设施未来演出使用的需求，设计出有针对性的音响扩声 系统。反观澳门水舞间剧场音响扩声系统，从设计理念，系统构架设计，设备选型配置，都是 基于一个目的——即音响扩声系统应最大限度的满足该剧场演出节目的需要，给观众最大的声 学音效欣赏美感和震撼效果。 2．重品牌推荐轻项目设计 90 国内有相当部分文化设施扩声项目设计重品牌推荐，轻项目设计。无论这些品牌是否满足 需要，是否适合用在此处，性能价格比如何，只要是属于其代理的，或者是其能够拿到好价位 的产品，就毫不顾忌的用上去，达到其顺利营销。而行业内的一些人，轻信设备制造商和总代 理的宣传“忽悠”，将其当作宝贝到处推荐。有的人盲目认为只要是用于国家大剧院、省市大剧 院，或者大会堂的音响扩声设备品牌，就一定是好产品，被圈定用于其项目建设推荐品牌。音 响行业的专业人士应该静下心来，认真分析项目未来的演出节目特点和演出欣赏需求，根据需 求来设计系统构架和选择需要的设备品牌。 3．系统设计缺乏针对性和实用性 当前承担国内文化设施项目设计的音响扩声系统工程设计人员，基本上按国标或行标规范 中扩声系统声学特性参数和一般聆听需要进行设计。按这种设计理念设计出来的方案，对于会 议语言扩声是很好的。但有的设计人员却忽视了更重要的一个方面，即满足文艺节目演出对音 响扩声系统的需要。由于大部分设计师，缺乏真正的文艺演出经验，不了解各种文艺演出节目 种类对音响扩声的需求，其设计的音响扩声系统并不能够很好的配合该文化设施演出节目的现 场使用。 4．建设单位和文艺演出专业团体缺少配合 文化设施建设过程中，音响扩声系统的项目设计属于舞台工艺学中的一个重要组成部分。 国外一般都是项目立项前就开展工作，从规划，立项，审批，到工程设计，工程招标，施工验 收等，以及节目的编排，相互配合得非常紧密。所有工作都围绕着一个目的——就是如何搞好 节目演出，如何争取更多的观众来观看节目。使文化设施效益最大化。因此，这样建设的文化 设施不仅建设投资较低，而且使用功能十分强大，能够满足各种主流文艺演出的表演需要。而 国内的文化设施建设，由于种种原因往往都是由各级政府下属的发改委立项，建设主管部门， 或者代建单位负责该文化设施项目的建设，建好之后交给文化行业管理部门运营管理。建设之 初，根本不考虑未来的运营和使用，更不要说节目的编排了。所以，包括国家大剧院在内的很 多文化设施，并没有真正建设好，留下了很多不足和遗憾。 5．点评 本文以对澳门