艺术创作过程中主体与客体的矛盾运动.pdfVIP

2014年第@期 文艺评论 艺术创作过程 中主体与客体 的矛盾运动 黄 雯 (湖南师范大学 ，湖南 长沙 410012) 英 国的艺术理论家 E．H．贡布里希在他 的学术著作 《论艺术 视”自己的艺术意象，这是艺术创作 中大量存在的现象。罗丹 的 与艺术家》中开篇第一句话就提 出 “实际上没有艺术这种东两 ， 一 位好友说他常常一个人孤独地迷恋着一块大理石 ，对它细细 只有艺术家而 已。”艺术家作为艺术创作过程 中的主宰者毋庸置 揣摩 ，直到从石料中幻视到美好形象时才动手 。 疑，而艺术家作为创作 的主体 ，人与现实生活作为审美客体 ，当 艺术作 品意象 的形成可以说是作品形象在艺术家头脑中基 它们各 自处在孤立静止状态时 ，并不会有艺术作品的生成 。 本完成 的标志，它相当于房屋建筑师在施工前所绘制 的未来房 事实上 ，这种各 自静止孤立 的状态也是维持不住 的。艺术 屋 的蓝 图。但意象也只是观念 中的创造物 ，艺术创作不可能仅 创作 的过程本身就是运动 的过程 ，需要它的各个 因素不断地转 仅停留在观念之 中，它还将继续发展 。 化 、结合 ，这样创作主体和客体便失去 了他们本来 的面 目，开始 假如艺术作 品仅停留于内在形式即艺术意象阶段而不再前 进入 了艺术 品生成 的过程 。 进 ，那么艺术意象就可能成为艺术家腹 中的 “私有物”，我们还必 艺术创作是从创作冲动开始的。玛克斯 ·德索在 《美学与 须让艺术意象从艺术家 的头脑 中呈现 出来 ，即由艺术 的内在形 艺术理论》一书 中描述道 ：“容易引起激动的材料准备好 了，一旦 式 向外在形式转化 ，艺术家将在 内心形成 的艺术意象物化为可 有一粒火星落到上面 ，那么一闪之间，羽毛丰满的戏剧便在诗人 以感知的艺术形象。 心中出现 ，旋律 的格局便在作家耳边震响，画家便看见他 的图 要将艺术意象物化出来 ，就要运用艺术所特有 的艺术语言， 画，雕刻家则见到他 的雕塑 。”创作欲望点燃 ，头脑 中 “咔”地一 像音乐需用音响、节奏、旋律等音乐语言 ，绘画则需要用色彩、线 响，便孕育 出主客体融合 的胎体 。 条等造型语言。克莱夫 ·贝尔说造型艺术是 “有意味的形式 ”， 我们创作的对象，即作为审美客体 ，经过艺术家 的加工 、改 这首先说 明造型艺术语 言所表现 出来 的是一种形式 ，是可 以感 造 ，逐渐被艺术家 的审美意识所 “融化 ”，所 “酿造”，从而发生 了 受到的；其次它又不单是一种形式 ，而是有意味 的，而这种意味 质的变化 ，如 同工人将大米酿造成醇酒一样 。这样一个过程 ，从 并不是不可名状 的审美感情 ，而是 由它 的内容所 引发出来的 “意 创作的主体这个角度看，则是艺术家将 自己的审美意识、思想、 味”。因此，艺术物象的审美 内容就是艺术意象，是艺术意象的 感情、理想、愿望、意识等等对象化到审美客体上去 ，使客体在一 物质化身 。 定意义上成为艺术家 自我 的化身。 这就是我们 的创作历程 ：创作主体与创作客体 的结合而生 经过主体客体之间的相互作用，主体客体本身的结构发生 成创作 内容，内容向内在形式转化生成艺术意象，意象突破 出艺 变化 ，它们成为 了一个新 的整体 ，这一整体就是艺术作 品的内 术家的脑袋 ，向外转化成艺术物象，最后 ，艺术意象与艺术物象 容 。这一内容大于 了主体与客体相加之和 ，把原来 的结构重新 作同一体而 出现艺术形象。 排列组合 ，优化 了两者 的结构，产生了更大的审美能量 ，我们欣 从更加宏观 的角度来看 ，作 品形象的完成也并非创作 的终 赏一幅作品，评价一幅作品的好与坏 ，就是看它优化结构的程度 结，它只是物化阶段 的完成而已。美国艺术理论家 M．H．艾布拉 是否