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绪 论．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．Ⅲ
第一章 写生之构成．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
一、铅笔速写的点线面构成．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
二、写生中的笔墨语言构成．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
三、写生中的空间构成．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．2
第二章 创作之构成．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4
一、创作中的笔墨语言构成．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4
二、创作中的图式、空间构成．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．7
三、写生、创作构成的互融．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．8
第三章 创作中的绘画心理构成．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．11
一、创作中心理误区之构成．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．11
二、用经营之心，构成对于创作心理误区之打破．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．11
三、绘画心理构成的完善，是一个静心的感悟过程．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．11
结束语．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．11
致谢．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．12
参考文献．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．13
注释．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．13
II
从构成到构成
——我对山水中绘画语言构成的体验和思考
【中文摘要】本文以“从构成到构成”为题，一是试图把山水画中的各个元素（一草、一木、
一笔、一型）均看作作品的构成部分（如同机器的各个零件都是它不可或缺的部分），从物
象到笔墨，从笔墨到造型，从造型到空间、从空间到构图；二是试图把和山水画创作相关的
行为因素均看作山水画的构成部分，从写生到创作，从创作到写生，从无形到有形，从心理
到画面，这样我把各个方面联系起来分析我在山水写生、创作中的得失和认识，在加深对中
国画笔墨造型语言的感悟之同时，也终于认识到创作实践中画面笔墨经营的重要性。
【关键词】构成；写生；创作；绘画心理
【Abstract 】From one formation to another formation ,one motive
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