新艺术运动时期的海报设计.pdfVIP

设计与人文 新艺术运动时期的海报设计 雷铭 (东南大学艺术学院江苏南京2l0096) 新艺术运动是从19世纪末期的最后10年开始出现的，其 这‘时期的海撤设汁，就是其中最能反映出那个时代的艺术 影响··直波及到当今，是人类文艺史上的‘‘个最要岂术现象。它 风貌的组成部分。当海报这‘极富大众色彩的艺术形式与不同国 发轫f法兰两，之后蔓延到欧洲其他国家和人洋彼岸的荚困。在 家的文化传统、牛产力水平和社会特色相结合的时候，造就了新 其二十年的繁盛时期·}t，这场运动几乎涉及，艺术设计行业的各 艺术运动鲜明的囝别特色和宅lj{f的视觉冲击力，于今仍在启迪着 个领域，涵纳『|建筑、家具、产品、首饰、服装、海报、书籍装 一代代艺术家和设计师。 帧、插图甚至雕塑和绘画等形式中。 1． 法国 在工业化进程日臻完善的19世纪末，人类掌握了前所未有 作为中世纪以来…直在欧洲大陆起到艺术毛导作用的法兰 的改造自然和刨造生活的能力。高效率的机械化大生产对传统手 西，早在18世纪时，在以文字为字体文化载体的矧时，也极为盛 工艺造成J，巨人的冲击，同时工业产品的设计也匮临着拿新的鲥 行使用插画。当T业革命基本完成后，法国文艺 题：当时盛行的维多利业风格，由丁矫饰繁复，引起r许多设计 随之进入r新艺术运动时期。这一时期，法国的 师和艺术家的反感。丁．是，一批设计师和艺术家开始探索和尝试 海报及其他平面设计也1}常出色，被设计界公认 新时代的设计道路，这成为新艺术运动的肇始。 为是现代商业『．告的发源地。 相对于古典审美观念，新艺术运动的艺术家们更关注那些清 图形大师儒勒·舍雷(JulesCheret， 新生动、神奇柔美的自然情趣。他们放弃了繁文缛节的传统装饰 风格，在自然界巾寻求灵感。浮世绘之类H奉风格的传入，加．上 法运用到广告印刷上，随后此法风靡一·时，他也 当时众多美学流派的影响，使新艺术的艺术家1fJ找到r一种伞新 因此被称为现代“海报之父”。他一生设计了几 的艺术表达方式，用线条所具有的力量和象征的含义来表达自然 百幅以洛町町线条和亮色块为特征的招贴，使这种以印象为主体 中的有节奏的运动和牛物的牛长；在装饰上，他们突出表现曲线 的视觉传递倾向确立为海报艺术的主流。由于以往的海报一向都 和有机形态，而这些灵感基本来源于自然形态，特别足植物的纹 是以文字为主，所以仪能传达静态且抽象的概念性讯息，还须耗 样和动物的运动，如蜻蜒、蝴蝶、百合花等柔美的要素。 用‘些时间才能读取内容；孵新的海报为具象的，以绚丽的色彩 于是，源自自然的造型成为J，新艺术常用的主题。同时， 和充满冲力的表现彤式可以在瞬问传递直观的内容，给人们动态 那峰自然界f}I婉蜒的柔美的曲线，无疑更适合在二维的绘刨巾表且强烈的印象，达到商业宣传的效果。 达出来，艺术家们也都把自己的才能应用到海报设计及书籍装帧 1881年法国政府解除了对商业海报的控制禁令。这是平面设 Mucha 上，弗使之成为新艺术运动的～个主要标志。 计的一个转折点。最其影响的是阿方斯·穆夏(Alphonse 辽河，淮河等辽阔水网奔流不息；四犬平原提供了广袤肥沃的± ③佛教思想。佛教认为世界在本原上是无形、无象的，但又充斥 地。所以，优越的地理条件为农耕文明的发展提供了必备的条 于宇宙之间，无所不在。“道”的本性虽然是“空”“无”， 件。而农耕文明居安思危，中正和谐的生存方式也深刻的体现在 但其显现、运化的“用”的方式，则既可以是空相，也可以是实 文化与生活之中：雕塑足均衡对称的，建筑多围合聚气的，做人 相。总之，既不能执着予其空相的“无”， 也不能执者十其实 要巾正平和