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第25卷第9期 内江师范学院学报 No．9V01．25 (2010) JOURNAI，OFNEIJIANGNORMALUNIVERSITY (2010) 论高启诗歌的艺术风貌 佘登 保 (安徽中医药高等专科学校， 安徽 芜湖 241000) 摘要：高启提出了诗歌的三要素：格，意，趣。在这一主张的指导下，他的诗歌具有鲜明的现实性，从沉 郁走向了奇丽。在体裁方面更多的是对前人的继承，在语言方面从清新自然走向对冷色字调的偏爱。诗中饱 含真情。从直露走向了含蓄。 关键词：高启；诗歌；艺术风貌 中图分类号：1207．22文献标识码：A 文章编号：1671—1785(2010)09--0045—04 高启(公元1336—1374)。字季迪，自号青丘子，而言的，优秀的诗歌必然要求具备完美的外在形式。 长洲(今江苏苏州)人，元末明初著名诗人，在其短暂 体裁是读者接受文学作品的第一印象，读者的 的一生里创作了许多优秀的诗篇。有《缶鸣》《江馆》 期待视野首先就是对文体的期待，我们仔细分析高 《吹台》《青丘》《姑苏》诸集，共计二千多篇。高启虽 启的诗歌后就会发现，他对体裁的运用已不再是简 推尊唐诗，但主张自抒性情，不拘格套。对精神自由 单的重复。而是上升到一种自觉模仿后的无意的流 和创作自由的追求使得他不拘于前人之说，在《独庵 露，其诗歌的复古色彩较明显。 集序》中就明确提出自己的创作主张： 高启的诗作中古体诗有七古，五古，有乐府，近 诗之要，有日格，日意，日趣而已。格以辩 体诗有律诗及绝旬。在这些常见的体裁中都能表现 其体，意以达其情，趣意臻其妙也。体不辨则入 出自己的风格。他的七古如《送张贡士会试京师》 于邪陋，而师古之义乖，情不迭则堕于浮虚，而 《答余新郑》等j在长篇中能充分地展现才情，有着不 感人之实浅；妙不臻则流于近凡，而超俗之风 凡的气势，明显有李白的痕迹。高启的诗正如赵翼 微。……如是而诗之道备矣。[1]885 在《瓯北诗话》中所提的“李青莲诗，从未有能学之 在他看来，“格”、“意”、“趣”是诗的最基本要素， 者，惟青丘与之上下”【3】124。如其《行路难》《将进酒》 三者齐备了，可以形成多种多样的艺术风格，本文将 《青丘子》等一大批作品写得酣畅淋漓，例如《将进 从高启所主张的三个角度来探究其诗歌的艺术风 酒》： 貌。 君不见，陈孟公，一生爱酒称豪雄。 君不见，扬子云，三世执戟徒工文。 高启认为“格以辨其体……体不辨则人于邪 得失如今两何有，劝君相逢且相寿。…… 陋”，格是用来辨诗体的一个手段，人格可使诗作避 地下应有酒垆处，何苦寂寞孤平生。 却狭邪粗陋心]69。所以他的格是指诗歌的体制风 重叠的“君不见”，让人极容易想起李白的《将进 格，有体格与格律两方面的含义，体格主要是指诗的 酒》，二者具有极大的相似性，语言的体陈，语言思维 格式，包括诗歌的体裁，诗歌的字法、句法等。而格律 的跳跃，情感的一泻而下，真可谓惊涛千里。 则要求在创作上讲究韵律，做到音韵变化协调，平仄 而其五言诗如《陪临川公游天池三十韵》《闻长 错落有致，对仗严谨工整。格是就诗歌的外在形式 枪兵至，出越城，夜投龛山》《登凤凰山寻故宫遗迹》 收稿日期：201