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台湾壶艺在文化创意产业上的发展策略 (中国台湾)游博文何明泉 一、前言 台湾自1980年代开始，由于经济的起飞，带动了茶艺的盛行，并开拓了制壶与赏壶的领域。许 多活泼且具张力的陶艺家，藉由作壶的途径，造就出另一番新的气象，使“台湾壶艺”于陶艺与茶 艺的发展史上占有一席之地位，并开创出足以推向国际之独特性风格。 目前，台湾的文化创意产业正如火如荼的展开，其目的是期待藉由艺术创作和商业机制之结合， 以创造出具本土文化特色之产品，米增加产业之附加价值，并增强文化之认同。而制壶-T艺是西种 文化体系(茶艺与陶艺的交响)相互结合下的产物，更适合藉由文化创业产业之有效发展，来彰显 并丰富台湾各地的文化内涵与面相。且文化创意产业的特性是“分散式、多样性、小型化”的，此 种产业特质不但是很契合“台湾壶艺”的推广与开展；尤其适合台湾在面对朱来全球化的竞争中， 担纲起开疆辟地的重要角色。 本文针对“台湾壶艺”之创意经济型态的推展所需，以“台湾当代陶艺茶壶发展现况分析”为 主体，深入去寻找问题意识，以拟定出各种适切台湾壶艺发展之策略议题，如：原料材质之开发策 略：文化决策者之主导策略；文化创意者之投入策略；文化象征意义上的设计策略；台湾壶艺特色 之发展建构策略，以及目前台湾壶艺产业之SWOT竞争力分析等，为台湾壶艺发展提供策略性的思考 立论，最后并提出结论与建议，以提供后续研究之参考。 二、台湾当代壶艺发展概况 近三十年来，台湾由于喝茶文化的盛行，以及陶瓷艺术的兴起，期间造就了许多年轻的陶艺家 菇由制壶的途径而踏入了作陶的领域；虽然喝茶文化对陶艺本身的发展具有相当直接的影响与帮助， 相对地这一批年轻且具活力的创作者也一改以往的传统形式，将制壶工艺带入另一个新的里程，同 对也丰富了喝茶文化的面貌，从而掀起了台湾壶的流行风潮。 挡：联展169档)，并将台湾本土的现代陶艺茶壶发展脉络，分成四个阶段，即：一、萌芽期(1971 如果展览代表着喜好程度与普及度；比赛代表着重视程度与公信力。显然，台湾壶艺在发展脉 络中，民间充沛着热情，却少见文化主导的重视，而错失了很多值得推向国际的发展机会。从1984 年台北市立美术馆举办的『现代茶具创作展J算起，可说是公家单位第一次的介入了现代陶艺壶的 领鸟E；到1995年由台湾省教育厅所举办的r台湾当代陶艺壶全省巡??展J为止，中间整整相隔了十 —年都是由民间肩负起推广的重任，这一段时间内由于缺乏官方的公信力支撑，整个台湾的茶艺走 向，却导引进大陆传统壶的视野中，而掀起了宜兴紫砂壶的热潮。这段期间内，台湾本土的现代陶 艺壹发展倍感艰辛，直到宜兴壶渐走下坡后的2002年，再次由台北县立莺歌陶瓷博物馆所举办的f第 一届台湾陶瓷金质奖J适时出现，使台湾的现代陶艺壶的发展走向不至于孤单默落。然而r金质奖J 的生活茶具竞赛展在2005年举办了第二届以后，生活茶具的奖励发展又面临了断炊的命运。 目前，台湾的『金壶奖J正由民间如火如荼的展开，其运作模式结合了公部门的展示资源、各 陶艺组织间的人脉资源、陶艺家的创作资源，杂志的宣传资源、艺廊的中介资源，以及收藏家的消 费支撑资源，是文化创意产业的落实化见证。f金壶奖J的本质是希望透过竞赛展的举办，来促进国 内陶艺茶壶的制作能日新月异、精益求精；并经由陶艺创作与茶艺文化的相互刺激、交流、成长， 来丰富我国陶艺与茶艺的内容，以提升f台湾壶艺J之品质及创作水准；进一步的目标将是把『台 湾壶艺J推到国际舞台，使台湾成为具独特茶文化风格之陶艺壶的领导者。 三、台湾壶艺与文化创意产业的发展关系 2003年3月及7月，由经济部、教育部、新闻局及文建会共同组成跨部会rE化创意产业推动 小组J第二、三次委员会议决议，确立了台湾文化创意产业的定义和范畴。文化创意产业大体上系 基于以下的特性而列入考量：(1)就业人数多或参与人数多。(2)产值大或关联效益高。(3)成长潜力 大。(4)原创性高或创新性高。(5)附加价值高。其最终定义文化创意产业为r源自创意与文化积累， 透过智慧财产的形成与运用，具有创造财富与就业机会潜力，并促进整体生活环境提升的行业J。台 湾的壶艺产业不但符合了以上的所有条件，更具有“分散式、多样性、小型化”的特性，且是茶艺 与陶艺两种文化体系交响下的产物。所以很能够具体的呈现文化创业产业之发展样貌。 ? 文化创意产业的整体性发展，可分成四个层面来相互对应，既：文化创意、文化主导、文化中 介与文化消费，，其相互关系可视为一个生命共同体，如【图3-I】。