中国歌剧：超越与迷茫.pdfVIP

维普资讯 》 ， 在1987年中国艺术节上，由金 湘作曲、万方编剧、李稻川导演的 中国歌剧 ●● 歌剧 ((原野》首演，被誉为真正意 义上的 “与世界歌剧媲美的中国歌 剧”。她的出巩 在于中国歌剧作 超越与迷茫 品第一次将民族性、交响性、戏剧 性紧密地融合在一起。之后，1992 年在美国华盛顿肯尼迪中心上演 11场。1993年在中国台北上演1O 熏|烈雄 场。1997年首次在欧洲上演．轰动 1987年以前中国歌剧 了歌剧的故乡，为中国歌剧走向世 的状态延续，实现了真 界歌剧之林迈出了关键的一步，为 正意义上的中国歌剧 中国歌剧和世界歌剧写下了辉煌的 与世界歌剧对话的可 一 页。 能性。 歌剧 《原野》为当代中国歌剧 由于歌剧中的音 乃至当代中国音乐打开一扇透着光 乐和戏剧的结合并非 线的门，其意义已超出了歌剧音乐 机械组合，而是以音乐 本身。其一，打破了长期以来禁锢 语言作为主导性，以其 在艺术家头脑中的艺术观念， 《原 ■歌剧 《白毛女》 抽象性和完整性与戏 野》的创作实现了中国歌剧思维由 剧中的人物关系运动 平“面”向 立“体”的复述转变，使 作 发展紧密相连，水乳交融。因此， 得戏剧性、交响性和民族性有机地 原《野 达到了一种单戏剧或单音 渗透和交融，形成浑然一体的复述 以 《白毛女》、江《姐 、((洪湖赤卫 乐所不能畅达的立体性、复合性的 语言体系，使得声乐、器乐、戏剧 队》、原《野》、苍《原》、《夜宴 等 有机语汇体系。 动作、民俗音乐体例等都成为歌剧 中国歌剧作品，构建了中国歌剧不 中国歌剧在1987年前的几十 的语汇元素，并协调而交错，形成 算长的历史。 年的创作作品，基本上处于 话“剧 一 种强大的歌剧功能，使歌剧音乐 中国歌剧从开始就致力于中国 加唱”和