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婉约与豪放交相辉映的宋代词坛 教学目的： 1、了解宋词的发展历史，掌握各阶段的主要作家、作品。 2、 体会不同风格词作所蕴涵的思想感情和艺术特色。 教学重点： 结合作品欣赏，体会宋词婉约、豪放的艺术风格、美学魅力。 ??? ??? 一、概 述 宋词在一般人的观念中，它是足以与唐诗媲美，并且代表着宋代文学最高成就的“一代之文学”。宋代出现了一大批优秀的词家。现存《全宋词》《全宋词补辑》，录存作品二万余首（不包括残篇、附篇），有名姓可考作者一千四百三十余人，两宋词业之盛，于此可见。?词起源于民间，最早萌芽于南朝，其发展与南北朝、隋唐时期清商乐的流行有很大关系。“燕乐”。 燕乐，即“宴乐”，是一种在公私宴会等娱乐场所演奏的通俗音乐。这些乐曲需要长短错落、抑扬宛转的歌词相配，倚声填词的曲子词便应运而生。后来音乐消亡，仅剩下歌词，词便成为脱离音乐而独立存在的一种新诗体。由于词的音乐特征及其独特形式诸多称，如：曲子词 长短句诗余。每首词都有固定的词调，不能随意改变正因如此，词就有了词牌名如：《菩萨蛮》、《渔歌子》、《清平乐》、《定风波》、《如梦令》、《浪淘沙》等。?词，一般分上下两段，也有词多于两段的（段，也称为“阕”或“片”） 词的类别小令58字以内慢词：中调（59字——90字）长调（91字以上）明人张綖把词分为婉约和豪放两派，其云：“词体大略有二：一体婉约，二体豪放。婉约者欲其词情蕴籍，豪放者欲气象恢宏。” 唐宋文人词一开始就偏重写男欢女爱之类的柔情小调，形成了诗大词小、诗词的艺术风格上的差异。婉约词离愁别绪以抒写个人理想抱负、爱国精神、民族意识为主，代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等。代表词人有苏轼、辛弃疾。 唐五代词概说 五代十国时期，社会动乱，文化衰落。当时一些君主和上层文人大都流连声色，词作适应女乐声伎，得到畸形发展，出现许多作家和大量作品，成就超过同时的诗文，为宋代词体文学的进一步繁荣奠定了基础。 ? ?? ???五代词坛的中心是西蜀与南唐。这两个地区在北方战祸连绵之时，保持相对稳定，吸引着百姓和文人大量移入，成为当时经济文化的重心。而其统治者们大多怀着苟安心理，寄情声色，生活淫靡，从而剪红刻翠的曲子词便大量产生。  北宋前期的词坛，有两条发展线索：其一，基本上沿袭唐五代词风，局限于春风秋月、离别相思之情，题材范围较窄，风格柔靡婉约。不同的是他们的一些词已开始摆脱唐五代以来的脂粉气味，清丽而不浓艳，含蓄而有韵致，习称婉约派。代表词人有晏殊父子、欧阳修、秦观等。其二，渐渐扩大词的题材范围，如边塞、怀古等，感情深沉，意境开阔，风格刚健，通常称为豪放派。代表作家有苏轼、范仲淹等。在这两条线索之外，还有一位重要作家——柳永。虽然他是不是正宗的婉约词人，也许仁者见仁，会有不同的见解，但婉约、豪放两派词人都受到他不同程度的影响，甚至可以说，婉约、豪放词是从他之后开始分化，如一水中分，此后即双流并进。 一、晏殊 晏殊的词虽多写男女相思爱恋和离愁别恨，但已过滤了花间词的轻佻艳冶，而显得纯净雅致，温润秀洁。代表作品：《·一曲新词酒一杯》 欧阳修是北宋前中期的文坛领袖。其词在因循中有变革，主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。代表作品：《·候馆梅残》《·庭院深深》 柳永词在当时影响很大，词在民间的需求量扩大、影响力增强，必然会刺激词人的创作热情和兴趣，从而推动词作的发展和繁荣。宋人叶梦得《避暑录话》：“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，当时效法他和受他影响的不乏其人。后来的秦观、周邦彦等在不同程度上都学习他的抒情技巧。 【作品】 《八声甘州》 对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。　渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。　是处红衰翠减，苒苒物华休。　惟有长江水，无语东流。　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。　叹年来踪迹，何事苦淹留。　想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。　争知我、倚阑干处，正恁凝愁。 【背景介绍】 柳永一生浪迹天涯，对羁旅行役有真实感受，往往写得真切动人。《八声甘州》是柳永在人生仕途上沉浮挣扎的种种苦闷的真实记录。全词表现曲折，意境阔大，一向对柳永颇有微词的苏轼也不禁感叹“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”几句“不减唐人高处”。 【作品赏析】 该词上片写景，下片抒情，界线分明。 词的上片开头便觉境界阔大，雄迈豪放，气派不凡。作者写自己登高放眼，雨后的江天，清秋萧索，晚景之寂寥，渲染出一幅悲飒苍凉的意境。词中用一“渐”字领起下三句，景色苍茫辽阔，境界高远雄深，勾勒出了一派深秋雨后的悲凉气氛，渗进了天涯行客的无限忧郁与感伤