导演曹禺经典戏剧演出文本的解读与创新.pdfVIP

曹禺经典戏剧演出文本的解读与创新 王延松 经典戏剧演出文本的解读创新，其实是观众的一种 一些复杂的结构、复杂的性格表演出来。他特别熟悉舞 需求，也是戏剧家在面对当代观众呈现经典作品时的一 台，知道这个人应该什么时候上，一张嘴就应该说什 种使命。由我导演的《原野》在天津、北京、韩国演 么。话剧导演的工作主要是跟戏里的对白打交道，我要 出，口碑还是不错的，用童道明先生的话说：“《原 把那些对白通过与演员的共同工作变成舞台的形象。 野》获得大成功之后，王延松又排了《雷雨》。”《雷 我认为，导演用形象解读文本。换句话，导演要赋 雨》是赶上了纪念话剧百年的年头，所以大家更加关 予演出文本独特的艺术形象。与《雷雨》、《日出》不 注。在此，我想谈一谈自己对《原野》、《雷雨》演出 同的是，《原野》不是现实主义的写法，你用现实主义 文本的解读创新。 的一套就会失败。《原野》需要用新招儿来排，这是曹 禺一开始就期待的。《原野》是曹禺1937年写的剧本， 一、《原野》演出文本的解读与创新 8万5千字，我改的演出本3万2千字，但我只删改不篡 改，我不加一句话。因为，表现《原野》的人性困境， 读《原野》的文本，最初你也会不知不觉地按照现 除了对白，我们应该还有今天的新手段。 实主义的方法展开想象，但读到后来你会发现此路不 读到《原野》第四幕的时候，我觉得怎么回事？变 通。导演第一步要会读剧本。读剧本是导演一生要修炼 招了！“黑森林”一发而不可收，曹禺连写了五场戏。 的功夫，就是所谓的修养。这个修养不仅是文学方面 而且那五场戏里面用了一个贯穿的鼓声，这个鼓声是和 的，还有戏剧综合门类可能涉及到的所有环节的修养。 前三幕没有关系的，属于天降鼓声。后来很多评论家就 实际上导演在读剧本的时候，他已经在某种排练状态 说第四幕 “黑森林”的鼓声很像奥尼尔的一个作品，因 了。他读着读着，就该想了：这是什么？应该怎样表 此说到曹禺模仿了奥尼尔。其实，中国百年话剧走到今 现？有几种方案？更好的方案在哪里？他的工作惯性使 天，不会再有人发出这么幼稚的声音了。曹禺先生的 他在读剧本的时候跟一般的文学阅读有一点不太一样。 《雷雨》、《日出》以及《原野》是当之无愧的中国话 我读《原野》这个剧本的时候就比较小心，曹禺已 剧经典。很显然，青年的、天才的曹禺在当时阅读了奥 经说过了：搞不好要失败。《原野》读起来，在第四幕 尼尔、阅读了契诃夫以及当时他所能看到的戏剧大师的 “黑森林”没出现之前，你会觉得和《雷雨》、《日 作品，他的写作和他的阅读经验肯定有关系。但是，作 出》不是有很大的差异。曹禺先生善于用对白把戏剧的 为一个艺术家，他独立的艺术品格和艺术精神、独立的 83 艺术视野 民族性格语言，都非常超群地体现在他的《雷雨》、《日 出》和《原野》的作品里。因此，我读了类似评论，我第一 个蹦出来的想法是，这个鼓声我肯定不用，还有枪声我也不 用，凡是你说模仿奥尼尔的东西我都不用，我看看这个《原 野》能不能站起来。不仅如此，我还要通过新的解读去发现 文字背后隐藏的、通常是观