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戏剧发展论坛 新时期戏曲流派难以形成的原因探析 支涛吕灵芝 自戏曲形成以后+尤其是晚清时期地方戏兴蠢戬詹．由 樯。如京尉界杰出的胡琴太师阮：沅之与梅兰芳，就是个明 于艺术竞争机制的刺激和演员不断地创新蛮践．戏曲舞台上 证。这种蜃师、作曲为辅，演员为主的音乐剖作机制提升了演 不断涌现m不同的艺术流派．戏睦艺术因赢弦的形成而呈现 曼的趔腔熊力，符台戏曲曲表演体系，也正是唱腔流派形成、 出一H繁荣景象。什么是或啦谎掘，媛曲々家们各有论见．有 繁兼的主臣。 ^指唱腔流派，如呈蛐明说：4戏曲的艺术流派．一般以唱、檄 然而．20世纪∞年代中期后至夸．戏曲音乐的创作基本 的特点来区分，但叉以唱为主。唱腔流派是体现一个剧种发展 艟柞曲包揽。这种作曲包揽制虽然开辟了戏曲音乐发展的新 的标志，也可以说是剧种音乐的精华 ”存人指演员的个^ 道路．培养和维建T々业的音乐创作队伍．可是作自包揽制 表演风格，如傅谨说：“在某种意义上，我更啦意将戏曲巾的 也导致T中国戏∞音乐的歌剧纯戏曲音乐的剧种特色正一 ‘派。，解释成优秀的表演艺术家突H{鲜明的千^风格” 点一点地被弱化消赋，连步趋同。演员也从原来的音乐一度 “所谓戏曲流派．既然体现为优秀豉曲演贝强烈的和nnl辨 剖怍沦为二度创作．演员的演唱也只是服务干作曲的创作风 ×一L 认的个人表演艺术风格 ”也膏兼指演员的“吼1和演日蚺 格尽管新时奶戏曲凡才(演B)不断产生+然而演员的个人 “演“，如方同德说：“严格地说，现代戏曲的所谓‘流撅’，其实 唱腔特点被统一化的作曲技巧所掩盖。这种演员服务于作曲 只是某些剧种在特定历史条件下演员的唱或演的风格呈 的现象．扼杀T演员的创腔能力．也阻碍了唱腔流派舶形成。 现。”但无论是“唱腔”还是“个人表演风格”戏曲流派的主体 二、舞台演出导演中心制 都是演员．我们可以说，戏曲流派的形成，是剧种在艺术上H 戒曲艺术一直以来都是以演员的表演为主的。也正是如 趋发展成熟的标志．也是一十艺术家成熟的标志， 此．演员在长期的舞台演出巾形成个人鲜明的风格．戏曲表 上世纪初叶至中叶，戏曲流派异彩纷呈．诸多剧种都产 演的各种流派应运而生。然而，自上世纪话剧导演这西方戏 氏烈够钏 生了各自有代表性的艺术流派。20世纪初至20世纪60年代可剧理论术语泊^中国之后．戏曲界开始接触、关注并推祟导 CooZox，：譬Jou “蜕是戏衄流派产生的黄金时期和鼎盛时期。然而从上世纪 演制。抗战时期，戏曲界初步尝试导演制。2皑纪50年代．戏 80年代以后．各剧种各剧团虽不断镧现新的表演人才．却鲜 曲界进行了“改^、改戏、改制1的戏曲改革，。改制”的一大成 有新的艺术魂振产生。新时期戏曲流派为何难以形成究其 果就是“导演制1在全国的戏曲团体中普遍建立．传统戏曲舞 原困．笔者认为主蔓有以下几点： 台以“演”带“剧“的风№被改韭。戏曲导演中心制的实行虽然 一、戏曲音乐作自“包揽制” 给戏曲艺术带来了诸多好处．却也暴露了其弊端．主要体现 如从唱腔流蕞来考证的话，戏曲音乐的成败对戏曲流派 在舞台呈现的=度创作中，演员的主体地位被替代．以“演” 的形成就起着举足轻重的作用。20世纪是戏曲番乐不断变革 带“剧1变戚以“剧”带“演”。导演制下产生的剧目强化“剧”的 和创新的时期。在吼往的演＆剧目说明书中往往会出现“唱 思想意识面弱化“戏”的形式美感。演员表演服务于导演的意 腔设计1或“音乐设计”的大名，而夸．“唱腔设计”、“音乐设 念，