对电影“软硬之争”的再认识.pdfVIP

对 电影 软‘‘硬之争，，的再认识① 秦 翼 (南京艺术学院 电影 电视学院，江苏 南京 210013) [摘 要 】本文从历史事实出发，对集中于1933年前后的电影 “硬性”与 “软性”之争进行再认识，分析 “软 性论”出现的真实历史背景，揭示 “软性论”除以往被强调的意识形态之争背后艺术的、商业的论证立场， 及 “软硬之争”最终导致的抗战前电影的创作格局变化与艺术水平提升。 【关键词]硬性电影论；软性电影论；创作实践 【中图分类号]J909；J905 【文献标识码 】A [文章编号 】l008—9667(2013)03—0165—06 对于 硬“性”与 “软性”电影之争，以 《中 一 、 从评论 “一边倒”到实践 “向左转”： 国电影发展史》为代表的史论著作给我们的 “软硬之争”的产生背景 鲜明印象是， “软性电影论”是为蒋介石的反 要重新认识这场论争的真正面貌，我们 革命文化 “围剿”服务的。这场集中于 1933至 首先应从厘清其出现的真正原因，即20世纪 1937年的、左翼电影界和 “软性电影”分子在 30年代初期电影评论界的基本局面开始。 电影理论界的斗争，以 “软性电影论者”的进 从 20世纪 20年代末起，在 电影 中表达 攻和左翼电影工作者的回击为基本面貌Ⅲ弼，是 进步社会观念的诉求就已初步显现，进入20 两种政治势力对 电影评论阵地 的争夺达到 白 世纪20年代 ，特别是有声电影越来越多的出 热化的体现。而在了解这场论争发生的前后 现后，完整的声画表现手段使电影能够十分 历史环境、重新审读论争 的具体文本之后 ， 我们发现， “软性 电影”论 的产生和发展显 真实地展现社会生活的方方面面 ，而此时正 是 中华民族最为危难的时刻 ，整个文化界 自 南京艺术学院学报 JOURzALo z》NJ芝oAR1．价芝∞1．1TUTm一音乐与表演 7己∞lc8IPERF0互》Ncm— o13．o∞ 然并非单纯源于政治因素。那么， 《中国电 影发展史》为我们鲜明呈现的这场电影理论 近代以来寻求救国之道 、启蒙民众心智的呼 之争到底是一场 由国民党当局文化部门阴谋 声达到了前所未有的强度，在电影中加入进 操控的打压进步电影势力的有预谋有企 图的 步社会思想，在整体文艺创作观念转变的大 文化战斗 ，还是出于艺术观念分歧的话语权 形势下已是迫在眉睫。 争夺?更为重要的也是以往电影史往往忽视 集合了当时大量文化精英分子的左翼文 的一点是：这场理论之争对于电影实践领域 化阵营的确从一开始就十分敏锐地洞察 了电 到底产生了多大的意义? 影这一艺术形式之于政治意识宣传上的可能 收稿 日期 ：2013-05—03 作者简介 ：秦 翼 (1978一 )，女，江苏无锡人。南京艺术学院电影电视学院，副教授，研究方向：影 视理论。 ①本文为江苏省高校哲学社会科学基金项 目 “四十年代电影与中国传统美学” (项 目编号：2012SJD760017)和教育 部人文社会科学青年基金项 目 “民国喜剧电影研究” (项 目编号：11YDC760063)阶段性成果。 南京艺术学院学报 J0uRzALo z》NJ芝0A开Ts乏∞TITUTE一音乐与表演 互Us—n8LPEF0互NCm— o13．0∞ 性。1930年 3月成立的 “左翼作家联盟”提出 控制的忽视，另一方面，在特殊的民族危机下， 了 文“艺大众化”的工作方针，在 《最近行动 左翼 电影评论主要表现出的揭示社会弊端 、 纲领》中也提出了向电影界进军的号召 [111830 鼓舞爱国斗志的论调，在当时确实代表着进 在对电影实践领域暂