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制衡与错——浅析皇权控制下的郎世宁新体画
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摘 要
在人类历史长河中，以传统中华文明为主要代表的远东文明具有与泰西文明
极为不同的历史特征。这两大文明在历史上的碰撞与交融构成了人类文明史上极
为丰富多彩的绚烂篇章。由于17世纪后半期，满、汉民族矛盾的缓和，形成了
清政府统治下新的和平环境，郎世宁是这一时期下开始了为清廷服务的征途，他
以绘画作为传教目的的敲门砖，试图取悦清廷统治者，达到传教目的。然而，清
帝出于对本民族文化艺术的保护以及固有的中式审美观念，并不完全认同郎世宁
带来的西方绘画特点，采取制衡手段控制绘画艺术形式的发展，于是，新体画孕
育而生。这种以西法为主体，适当参用中法的画法得到了清帝的赞赏，为了更加
贴近中国画审美理念，到乾隆期发展成为一种中西方画家共同合笔完成的画种，
至此，新体画到达了它的艺术巅峰。但从新体画的本质上讲，郎世宁在带有极大
一
功利性的前提下进行的西画改良，并未真正触碰到中国传统画的精髓，新体画呈
● 现出过于匠气，缺乏灵气的特征。东西错位的现象是新体画的主要弊病，最终不
● 得“意”而被后来的宫廷画家以及文人画家所摒弃，而退出历史舞台。
蠢 新体画的改良是“半截子的改良，没有继续深入的改良，虽然大部分人所
●_ 不能接受这种“蹩脚”的中国画，但是它的出现开始引发人们思考东西绘画艺术
的结点，越来越多的人开始了解西方绘画，并开始了一条中国画改良的道路。本
文旨在深入分析新体画在皇权制衡下由盛到衰的过程，挖掘中西艺术的结合点，
从而更好的指导创作。
关键词：新体画；中西结合；错位；制衡
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