朱零中国画作品选刊.pdfVIP

（ 2015 年8 月8 日 星期六 第61 期 总第2512 期） 专刊本版策划：仇健 编辑：陈利燕 版式：刘强 E-mail ：zgshb9ban@126.com 电话：022 9 Zhuankan 朱零中国画作品选刊 朱零，生于新疆石河子。中国美协 会员、中国书协会员、清华大学美术学 院书画高研班导师、北京大学中国画 导师工作室执行导师。 作品参加由文化部、中国美协、中 国书协举办的第十一届全国美展、第 二届中国山水画双年展 铜奖）、第五 届中国美协会员中国画精品展 优秀 奖）、李苦禅纪念馆开馆暨全国中国画 提名展 优秀奖）等展览。 雾岭清秋 铅华洗尽得雄秀藩篱脱尽即大家 心物相 道法通 —感受朱零山水画成功之路 —— □吴国宝 朱零山水近作，水墨淋漓，苍茫雄秀直奔眼底，可谓画艺又臻 并时以为戒，身体力行。其曾于山间写生，日日不辍达半年之久，穷 新境。早岁，朱零山水多干笔，干笔自有可观者，然终乏韵致。近日， 究物象得自然之理，并广游 山大川以阔胸次，写生画稿甚多。知 其水墨相发，令人时有耳目一新、气韵生动之感。其境阔，源于对北 画家胡宝利观朱零写生作品后评价道：“朱零的写生对当代青年画 派大山大水雄伟气度的深度把握；其气清，乃得益于对宋元以降中 家的创作具有一定的启示意义。” 国绘画之文人画一脉的悉心梳理与继承。他的作品景新、笔润、南北 朱零善学，得益最多是于中央美术学院求学期间，邱振中老师 山水兼蓄，并掺入写生，或沉郁苍浑之高巍峻岭时现画中，或林木茂 之科学分析式的教学思想对其学书、学画给予了很大的帮助。朱零 叠之江南灵秀溢于笔端，朱氏风貌俨然初具。傅京生在朱零新近出 并未习邱老师书法中一笔一画，或者承其风格，而是得其规律并举 版的画集中评介其“炉火纯青”。评介如此，识者自知。 一反三，将老师之书法本体研究、微 分析的思想嫁接到自己的绘 文人的气质加上匠人的功夫，是朱零对绘画艺术的追求。没有 画上，此乃目似愚笨实则行之有效之法。绘画上，其采取了分阶段各 匠人的功夫，作品则无分量感而流于游戏；没有文人的气质，画则只 个击破的战略，曾数月练习画树，参《芥子园画谱》，取各家之法，终 能沦为匠画而乏生气。对南北派山水的悉心研究、借鉴吸收，使朱零 悟出枝叶穿插之理，并广而推至山石及花鸟上，一通而百通。未几 在山水画创作的精神层面、文脉继承上更趋近于宋元。 年，其已于画界有所成。当代画者兹可借鉴。 绘画上的文人气质体现主要集中在书法笔墨的运用上，中国绘 朱零好古而不泥古，对历代大家的作品悉心揣摩而不从形迹求 画发展一直与书法息息相关。赵文敏诗句“石如飞白木如籀，写竹还 之，往往究其理、知其然且探其所以然。其对苦瓜和尚的一画论中所 应八法通，若也有人能会此，须知书画本来同”，诠解了书画同源的 谓“一生二，二生三，三生万物”体会最深；作画时，笔笔生发、虚实相 奥义，几百年来被视为文人画的不二法门。近现代国画大师，几乎无 应、收放自如，不拘于勾、皴、点、染之 式，或勾皴同步、或勾皴点染 不书画 擅，如吴昌硕、齐白石、潘天寿、黄宾虹。当前画界存在的普 齐头并进，虚虚实实，不可端倪。若非具有全局之思、心存丘壑并拥 遍问题是书法精神的缺失，亦即写意精神的缺失。摹描刻画、矫揉造 有高超的笔墨技巧，绝对难以达到如此境地。 了无生机，致使传统文化精神尽 ，溢之为言行。 作，甚至将西画照搬到国画中来， 朱零自信，自信乃于己充分认知之自然心绪流露 失。朱零深知，要守住并发扬国画的正脉，书法首当其冲。其勤勉习 自信非自妄而为有识，自妄乃无知。其于历代大家评判得失，言辞急