李锐晚近小的叙述话语研究.pdfVIP

内容提要： 当代文坛上，有很多执着于“一方乡土”的作家，他们为文坛提供了许多别具一格的书写方 式，李钆虬是其中一例，而且是比较特别的一例。他在《无风之树》与《万里无云》中尝试 的“叙述姚是一切”，让我们看到了一种全新的氏间书写：一段段“我”与“他”的“口语 倾诉”，仿佛一股股语言洪流，让人喘不过气来。在这里，李锐借鉴了福充纳的一些小说技 巧，把西洋式的艺术手法与中国传统的农民题材结合起来，用新的艺术手法书写了一个有别 于《厚土》的民间世界。仔细分析，这种艺术手法不只是福克纳的专利，它也是作家独特的 思维方式的产物，这种独特的思维方式搬是“话语类型”思维，一种结构主义语言观的产物， 同时也是文革时代深刻的语言体验的产物。r在这种思维的指引下，李锐认为人和世界，历史 都是语言的汇囊，人与人，世界与世界、 历史与历史之间的差异导源亍不同话语类型的选择， 导源于种种话语类型组合的不同比例。 的角色，不同的世界，不同的历史，但基本上是两种角色：民间角色和庙堂角色，两种世界： 民间世界和庙堂世界，两种历史：民间历史和庙堂历史。这样，一种全新的观照民间角色． 世界，历史和庙堂角色．世界，历史的方法就诞生了。在这方法中，一切问题都归于话语， 固为按照结构主义的理论，除了话语，别无真实。而且，作为“历史之舟”的话语也确实有 足够的能力来支持作家探寻真实，并且在这一支持下，作品也因此有了各种深度，文化的， 心理的，等等。这鱿是本文的立论前提，也本文的睹论。抹文从小说中抽取出了四类话语类 型：偶像话语和英雄话语；权力话语；色彩话语；“我∥和“他”，分别进行分析，试图描绘 作家李锐的思堆过程，同时挖掘出这些话语类型的深层意义，并且，通过他们的聚合，力图 鲒构式的恢复作蒙笔下的民阍世界和庙堂世界。这四类话语类型分析鱿构成了本文正文的日 个部分。在砖尾王，本文分析了作采“两歧性“的情意世界，由于作家对待任何人物，世界． 历史都表现出了两面往的情意态度，而这些人物、世界，历史又是由不同的话谱类型汇聚而 成的，固此我们应镶对话谱粪型进行复杂分析，从而弥补本文拆解式分析的不足。 主题词：李锐；、錾风之树≈F里无云气话语半型劣代k旁 ? ‘ {t } ＼ Abstract： on arebent Thereare writersin the fields，who “countryside many literary works”and a lotof Ruiis thoseandturns produced writings．Li among in wind”and“cloudless” abouta one．His “Treeswithout particular attempt is startsa bran山ew of to introducetheidea“Narration everything” way folklore theconversationalnarrationbetween“I” and“He” ．Referred writingby to Faulkner’ artistic of Ruicombines