《中国古典爱情戏曲两种创作范式比较研究》.pdf

I呻：1粤磐壁j幽 中国古典爱情戏曲两种创作范式比较研究 ■王庆芳 丰文第一次提出了有关中国古典爱情戏曲创作存在两种不同创作范式——单纯型创作范式与复台型 创作范式的问题，并对这两种不同的创作范式从戏剧情境、戏剧冲突、戏剧人物关系、担剧结局、剧本主旨 等五个方面，着重进行了以析异为主的比较研究。 【关键词]古典爱情戏曲；单纯型创作范武；复台型创作范式；比较研究 37 [中围分类号】1207 【文献标识码】A 【文章编号】1004—518X 2004 02一oo一06 王庆芳 1949一 ，湖北汉川人，孝感学院中文系副教授。 湖北幸感432100 我国古代爱情戏曲的创作虽然历时七、八百年之 所说‘情境’．大体相当于今天所谓典型环境。”…t“m¨-，· 久，作品数量达数百部之多，但从主题、人物、戏剧矛盾 中国古典爱情戏曲在描写爱情故事时，一般都设置有一 与冲突、情节结构等主体方面来审视这些作品．中国古 个支撑该故事发展始终的情境。但是，单纯型的爱情戏 代爱情戏曲的创作形成了泾渭分明的两种不同创作范 曲与复合型爱情戏曲二者所设置的戏剧情境是不同 式：一种可以叫作单纯型创作范式；另一种可以叫作复 的。具体来说，单纯型爱情戏曲的戏剧情境是立足于爱 合型创作范式。所谓单纯型创作范式，即指按这种范式 情婚姻本体，以家庭为中心来构建一个作为历史时代与 创作的戏曲作品描写的是纯粹、单一的爱情故事情节； 人物性格连接之中介的典型环境，即情境。暗示性地笼 作者通过这个故事所揭示的也是纯粹关于爱情本体的 罩着这一情境的时代背景就是与爱情婚姻本身紧密相 主题；全剧的主要戏剧矛盾与冲突也单一的围绕着爱情 联的封建婚姻制度、封建礼教对自主婚姻爱情的无情扼 婚姻而展开。所谓复合型创作范式，即指按这种范式创 杀的社会现象。透过这一具体情境，我们可以洞悉历史 作的戏曲作品中所描写的爱情故事情节只是全剧的双 时代的某种本质和普遍性。比如，元杂剧《西厢记》中的 线情节之一；作品所揭示的也并非是单一纯粹的关于爱 崔莺莺、 情女离魂》中的张倩女；明代传奇《娇红记》中 情本体主题．而是借这个爱情故事来表达某种政治性主 的王娇娘．她们就是生活在封建家长恪守封建婚姻制度 题，即“借离合之情，写兴亡之感”，形成“爱情+政治”的 与封建礼教的家庭环境中，人物的活动始终依托着这一 二维复合模式；戏剧冲突的焦点也并非只是爱情与婚 情境，这一情境体现出封建时代爱情婚姻方面的本质与 姻。可以说，这两种创作范式的戏曲作品，在戏剧情境、 普通性，又造就了崔莺莺、张倩女、王娇娘等人物对封建 剧本主题、主要人物、戏剧冲突、戏剧结局诸多方面都存 婚姻制度、封建礼教敢于抗争的性格个性。因此．单纯型 在迥然之异．又各显千秋。本文拟就二者之区别略述窥 爱情戏曲中的情境是立足爱情婚姻本体的，它所体现的 豹之见。 历史时代的本质与普通性以及人物性格的个性，也都是 戏剧情境之比较黑格尔指出：“艺术的最重要的 立足于爱情婚姻本身的。 一方面从来就是寻找引人人胜的情境。就是寻找可以显 复合型爱情戏曲的情境的构建则并非立足干爱情 现心灵方面的深刻而重要的旨趣和真正意蕴的那种情 婚姻本体，而是立足于政治性的兴亡感慨。剧本往往是 境。”…m“。“情境．在文艺学上，它相当于‘时代背景—— 以朝廷为中心来构建一个作为历史时代与人物性格连 具体环境——人物性格’之中的‘具体环境”’．“黑格尔 接之中介的典型环境，即情境。笼罩着这一情境的时代 94面面 万方数据 中国古典爱情戏曲两种创作范式比较研究 背景再不是暗示性的，而是亮化性的。而且这种时代背 人与莺莺、张生之间的关系，张牛虽然和老丈人之间并 景与爱情婚姻本身没有直接关系，而是一种政治性的时 非血缘性的关系，但他毕竟是因准女婿的身份而才与老 代背景。这种政治性时代背景大致包括两类：一是亡国 夫人发生关系的。复合型爱情戏曲中主要人物之间的关 易主的政治背景。如《长生殿》中描写的“安史之乱”的政 系则大多是以帝王与朝臣 包括帝妃 为主体的君臣关 治背景．《浣纱记》中所描写的吴、越两国兴亡更替的政 系。如《汉宫秋》、《长生殿》中所描写的帝、妃，君、臣之间 治背景等。二是外族人侵的民族斗争的政治背景。如《汉 的人物关系。《浣纱记》与《桃花扇》虽不是写帝、妃间的 宫秋》所描写的汉、胡之间民族斗争的政治背景．《桃花 人物关系，但范蠡也身为越国大夫，西施也曾为吴王之 扇》中所描写的满清人侵的民族斗争的政治背景等。这 妃妾。《桃花扇》中与李香君、侯朝宗这对有情人发生直 些剧本中虽然都描写丁一个爱情故事，但是，无论是亡 接冲突的马士英、阮大铖等人物也是朝中重臣。可见．这 国易主还是外族入侵，这些政治性的时代背景都不是针 两种范式的爱情戏曲所描写的人物关系迥然相异。而 对婚姻爱情本体而言