感性体验理性表达――新中国音乐美学及研究60年.pdfVIP

黄钟(中国·武汉音乐学院学报)2011年第4期 ofWuhan HUANGZHONG(JournalConservato叫ofMusic，China) 杨和平 感性的体验理性的表达 ——新中国音乐美学研究60年 摘要：本文取新中国音乐美学学科构建的研究视域。总结和肯定60年来音乐美学学科所取得的 理论成就，反思和检讨60年来音乐美学学科所存在的问题，探求和开拓60年来音乐美学学科发展的新 空间，描绘和科学构建中国音乐美学学科体系的宏伟蓝图，具有一定的理论意义和现实价值。 关键词：中国音乐美学学科；发展；反思 中圈分类号：J601 文献标识码：A 回顾新中国音乐美学学科的发展历程，盘点新 着音乐团体、音乐院校相继恢复和组建。我国的音乐 中国音乐美学学科的丰硕成果，检讨新中国音乐美 创作与演出、音乐教学与出版等事业逐渐步人正途， 学学科的存在缺失，展望新中国音乐美学学科的未 为音乐美学学科的全面建构，提供了良好的机遇。 来前景，对于科学建构中国音乐美学学科体系、拓展 虽然，在建国后的28年间，音乐美学在中国的传播 中国音乐美学学科研究论域、总结中国音乐美学学 和研究取得了一定的发展，也产生了许多有价值、有 科历史经验、描绘中国音乐美学学科的宏伟蓝图，我 影响的学术研究成果，但由于受当时特定政治氛围 认为是非常必要的。基于这样的认识，本文取新中 的干扰，特别是文化大革命时期受“左”的思潮影响， 国60年中国音乐美学的研究视域，在搜集、整理、分 致使新中国成立后，音乐美学研究领域兴起的相对 析大量音乐美学研究成果的基础上。力争客观、公 繁荣的局面，受到了严重摧残。如新中国成立后的 允、全面地反映新中国音乐美学学科建设与发展的 28年间。竟然没有出现过一本有我国自己的学者撰 面貌，并给予符合历史事实的理论评判! 著的音乐美学著作，就是这种摧残的有力证明。据 不完全统计，这个期间发表的音乐美学论著约120 一、承续中构建——音乐美学 篇、译文53篇，占全部音乐美学文献的45％。《音乐 学科发展的新视域 美学问题》[1]、《论现实在音乐中的反映》[2]、《音乐美 学问题概论》[33和《苏联音乐美学问题》[I]、《音乐美 20世纪上半叶的中国音乐美学，以传播西方音 学问题》[53等。可以说，我国以马克思主义为指导的 乐美学为主，使“音乐美学”这个概念在中国安家落 音乐美学学科的建立与传播，就是由此开始的。 户，对其作形而上与音乐本体的探索，由美育而美 这时，我国几乎还没有专门从事音乐美学研究 学，与当时的社会音乐实践相联系，实现自身古今转 的人才，随着苏联和东欧社会主义国家音乐美学理 换，初具自己的独立理论品格。新中国成立之后，音 论在我国的传播，许多音乐理论工作者也将目光投 乐美学在中国的传播与研究，受到当时特殊的政治、 向学习、应用、研究音乐美学上来。这集中体现在 经济和文化背景的影响。从总体上说，这个时期音 1959—1961年间开展的关于戏曲——民间音乐中 乐美学的传播和研究，与解放前的50年相比。有了 “一曲多用”的形式及音乐形象关系的讨论。在《音 很大发展。但其发展的过程并不是一帆风顺的。随 乐研究》上先后发表了茅原、周大风、曹凯、吴一立， 作者简介：杨和平(196l～)，男，文学博士，浙江师范．大学音乐学院特聘教授，专乐研究中心主任(全华32l004)． 收稿日期：20ll’叼。08 350黄钟(中国